目录

第一卷　我的艺术生活

斯坦尼斯拉夫斯基全集出版说明
《我的艺术生活》
我的艺术生活
初版序言
再版序言
艺术的童年时期
倔强
马戏
木偶戏
意大利歌剧
恶作剧
学习
小剧院
初次登台
在实际生活中演戏
音乐
戏剧学校
艺术的少年时期
阿列克谢耶夫剧团
竞争者
虚位期间
艺术的青年时期
莫斯科艺术文学协会
第一个演出季
偶然的幸运
控制
退两步
扮演坏人，要找他好的地方
性格化
新的怀疑
梅宁根剧团
匠艺式的经验
第一次担任话剧导演
博得自己的好评
认识列夫·托尔斯泰
博得观众的好评
迷恋于导演任务
和正式演员合作的经验
《奥瑟罗》
都灵的城堡
《沉钟》
意义重大的会晤
在莫斯科艺术剧院开幕之前
第一个演剧季节的开始
历史世态剧的演出路线
幻想剧的路线
象征主义和印象主义的路线
直觉和情感的路线
契诃夫的到来——《万尼亚舅舅》
旅行克里米亚
《三姊妹》
初次旅行彼得堡
到各省巡回演出
萨·提·莫洛佐夫和剧院的建成
社会政治的路线
马·高尔基
《在底层》
世态剧的路线代替了直觉和情感
历史世态剧的路线代替了直觉和情感
《樱桃园》
波瓦尔斯卡雅研究所
第一次出国旅行
艺术的成年时期
久已熟知的真理的发现
《生活的戏剧》
伊·亚·萨茨和列·安·苏列尔日茨基
黑丝绒
《人之一生》
在梅特林克家作客
《村居一月》
邓肯和克雷
推行“体系”的经验
艺术剧院第一研究所
蔬菜会和“蝙蝠”
演员必须善于讲话
革命
灾难
《该隐》
大剧院歌剧研究所
出行和归来
总结和未来
附　录
未发表过的章　节和片段
附于《音乐》一章
附于《博得自己的好评》一章
附于《奥瑟罗》一章
厄恩斯特·波萨特
克里缅托娃的演出
附于《历史世态剧的路线代替了直觉和情感》一章
附于《社会政治的路线》一章
同画家争论
异文
小剧院
新的怀疑
博得自己的好评
博得观众的好评
意义重大的会晤
在莫斯科艺术剧院开幕之前
历史世态剧的演出路线
象征主义和印象主义的路线
直觉和情感的路线
到各省巡回演出
萨·提·莫洛佐夫与剧院的建成
社会政治和路线
世态剧的路线代替了直觉和情感
《樱桃园》
久已熟知的真理的发现
《人之一生》
大剧院歌剧研究所
总结和未来
注释
斯坦尼斯拉夫斯基表演工作年表
阿列克谢耶夫剧团及业余演出
莫斯科艺术文学协会
莫斯科艺术剧院
斯坦尼斯拉夫斯基导演工作年表
阿列克谢耶夫剧团
莫斯科艺术文学协会
莫斯科艺术剧院
斯坦尼斯拉夫斯基歌剧排演工作年表
人名索引

第二卷　演员自我修养

广告：个人专属 VPN，独立 IP，无限流量，多机房切换，还可以屏蔽广告和恶意软件，每月最低仅 5 美元

斯坦尼斯拉夫斯基的著作《演员自我修养》
演员自我修养
序言
引言
第一章　粗浅的表演
第二章　舞台艺术与舞台匠艺
第三章　动作。“假使”，“规定情境”
第四章　想象
第五章　舞台注意
第六章　肌肉松弛
第七章　单位与任务
第八章　真实感与信念
第九章　情绪记忆
第十章　交流
第十一章　适应及演员的其他元素、资质、能力和才干
第十二章　心理生活动力
第十三章　心理生活动力意向的线
第十四章　内部舞台自我感觉
第十五章　最高任务。贯串动作
第十六章　演员舞台自我感觉中的下意识
附　录
《动作》一章的补充〔65〕
《交流》一章　的补充〔68〕
〔论演员和观众的相互影响〕〔72〕
〔演员的天真〕〔73〕
注释

第三卷　演员自我修养

原编者说明
演员自我修养
第一章　转向体现
第二章　身体表现力的发展
1．〔体操，轻捷武术，舞蹈及其他〕
2．造型
第三章　声音与言语
1．练声与吐词
2．言语及语法
第四章　演员与角色的远景
第五章　速度节奏
第六章　逻辑与顺序
第七章　性格化
第八章　控制与修饰
第九章　舞台魅力
第十章　道德与纪律
第十一章　舞台自我感觉
1．外部舞台自我感觉
2．总的舞台自我感觉
3．〔舞台自我感觉的检查〕
第十二章　〔结束语〕
附　录
Ⅰ第三卷补充材料
1．〔论言语的音乐性〕
2．摘自《语法》手稿
3．〔论言语的远景〕
4．〔论演员的道德〕
5．〔“体系”图〕
Ⅱ“体系”讲授材料
1．训练与练习
2．练习与习作
3．戏剧学校教学计划及有关演员培养的札记
注释
第一章转向体现
第二章身体表现力的发展
第三章声音与言语
第四章演员与角色的远景
第五章速度节奏
第六章逻辑与顺序
第七章性格化
第八章控制与修饰
第九章舞台魅力
第十章道德与纪律
第十一章舞台自我感觉
第十二章〔结束语〕
附录

第四卷　演员创造角色

斯坦尼斯拉夫斯基论演员创造角色
演员创造角色
创造角色
〔《智慧的痛苦》〕
Ⅰ．认识时期〔1〕
Ⅱ．体验时期〔35〕
〔创作任务〕
〔形体和初步心理任务〕
〔创造角色的内心总谱〕
〔内心的调子〕
超意识〔71〕
Ⅲ．体现时期〔83〕
创造角色
〔《奥瑟罗》〕
Ⅰ．同剧本与角色初次见面〔4〕
Ⅱ．〔角色的〕人的身体生活的创造〔23〕
Ⅲ．认识剧本和角色的过程（分析）〔39〕
〔剧本的现在、过去和未来〕
Ⅳ．〔过去的检查与总结〕〔66〕
《创造角色》〔《奥瑟罗》〕的补充
〔为台词提供根据〕
任务。贯串动作。最高任务
摘自《奥瑟罗》导演计划
创造角色〔《钦差大臣》〕
对剧本与角色生活的实感
《创造角色》〔《钦差大臣》〕的补充
〔创造角色的计划〕
〔形体动作草图〕
附　录
一个演出的历史
〔论假革新〕
〔关于创作中的意识和无意识〕
〔排除刻板〕
〔为动作提供根据〕
摘自歌剧话剧研究所教学计划的搬演
注释
创造角色〔《智慧的痛苦》〕
创造角色〔《奥瑟罗》〕
《创造角色》〔《奥瑟罗》〕的补充
摘自《奥瑟罗》导演计划
创造角色〔《钦差大臣》〕
《创造角色》〔《钦差大臣》〕的补充
斯坦尼斯拉夫斯基全集第2、3、4卷人名和剧名索引

第五卷　论文·讲演·札记·日记·回忆录

康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基革命前时期的文献
论文·讲演·札记·日记·回忆
〔1877—1917〕
187〔9〕年3月18日〔在〕萨波日尼柯夫家演戏
摘自1880年日记
摘自881年日记
话剧艺术爱好者的观剧日记观感和札记，1885年
我对古诺的歌剧《浮士德》周围环境的布局以及扮演麦菲斯托弗一角的设想〔7〕
札记
札记
艺术手记1877—1894年
〔对剧本的意见〕〔1896年〕
艺术大众剧院开幕时的讲话1898年6月14日
致出版事务总管理局局长尼·弗·沙霍夫斯科依公爵的信
摘自关于演员创作的著述的准备材料
1﹒摘自前言草稿
2﹒〔论演员的角色类型〕
3﹒〔论文化修养对演员的意义〕
4﹒天才
5﹒〔关于程式、真实和美的札记〕
〔“演员的劳动似乎轻松……”〕
致萨·提·莫洛佐夫的贺信
〔迎俄国戏剧协会十周年〕
“外省剧院股份公司”组织草案
摘自1904—1905年导演日记（《伊万·米伦内奇》）
1905年导演日记（《群鬼》）
关于检查制度
演剧季的开始
《演剧季的开始》的补充
〔关于莫斯科艺术剧院的学校〕
〔查看剧院〕
〔喜歌剧〕
〔芭蕾舞〕
歌剧
〔关于演员的使命〕
〔入学考试〕
安·巴·契诃夫在艺术剧院
就薇·费·柯米萨尔日芙斯卡娅和弗·艾·梅耶荷德的案件答仲裁审判员
读《青鸟》后对剧团的讲话
在梅特林克家作客
在巴登威勒举行的安·巴·契诃夫纪念碑的揭幕式
〔“剧院十周年即将来临……”〕
艺术部门
剧目
为演出研究剧本和资料
导演部门
摘自莫斯科艺术剧院十年艺术活动总结报告的准备材料
关于莫斯科艺术剧院年艺术活动的报告
怎样准备演出
摘自关于演员道德与纪律的札记
1﹒致若演干员同事的信
2﹒〔论对剧场的态度的纯洁性〕
3﹒剧场是圣殿，演员是祭司
4﹒〔你们知道这种熟悉的演员类型吗？〕
5﹒摘自《话剧演员的案头书》
6﹒〔“集体创作应该是协调的……”〕
7﹒演员的道德或发展才能的气氛
8﹒〔论职业道德与纪律〕
摘自关于戏剧评论的札记
致莫斯科艺术剧院理事会的声明
摘自关于演剧艺术的札记
1﹒导演
2﹒〔演员的自由〕
3﹒〔文学分析〕
4﹒〔艺术和矫揉造作〕
为莫斯科艺术剧院的学员、工作人员和演员初次授课时的讲话
〔戏剧〕
国外蒙难琐记
〔“是否需要人民之家和人民剧院？”〕
关于排戏和创造角色的札记
《智者千虑必有一失》
《女店主》
《莫扎特和萨利耶里》
苏列尔
忆友人
附　录
注释
187〔9〕年3月18日〔在〕萨波日尼柯夫家演戏
摘自1880年日记
摘自1881年日记
话剧艺术爱好者的观剧日记。观感和札记。1885年
艺术手记
〔对剧本的意见〕
艺术大众剧院开幕时的讲话
致出版事务总管理局局长尼·弗·沙霍夫斯科依公爵的信
〔摘自关于演员创作的著述的准备材料〕
〔“演员的劳动似乎轻松……”〕
致萨·提·莫洛佐夫的贺信
〔迎俄国戏剧协会十周年〕
“外省剧院股份公司”组织草案
摘自1904—1905年导演日记（《伊万·米伦内奇》）
1905年导演日记（《群鬼》）
关于检查制度
演剧季的开始
《演剧季的开始》的补充
〔关于莫斯科艺术剧院的学校〕
〔查看剧院〕
〔喜歌剧〕
〔芭蕾舞〕
歌剧
〔关于演员的使命〕
〔入学考试〕
安·巴·契诃夫在艺术剧院
就薇·费·柯米萨尔日芙斯卡娅和弗·艾·梅耶荷德的案件答仲裁审判员
读《青鸟》后对剧团的讲话
在梅特林克家作客
在巴登威勒举行的安·巴·契诃夫纪念碑的揭幕式
〔“剧院十周年即将来临……”〕
摘自莫斯科艺术剧院十年艺术活动总结报告的准备材料
关于莫斯科艺术剧院十年艺术活动的报告
怎样准备演出
摘自关于演员道德与纪律的札记
摘自关于戏剧评论的札记
致莫斯科艺术剧院理事会的声明
摘自关于演剧艺术的札记
为莫斯科艺术剧院的学员、工作人员和演员初次授课时的讲话
〔戏剧〕
国外蒙难琐记
〔“是否需要人民之家和人民剧院？”〕
关于排戏和创造角色的札记
《智者千虑必有一失》
《女店主》
《莫扎特和萨利耶里》
苏列尔
人名索引
戏剧作品和音乐戏剧作品剧名索引

第六卷　论文·讲演·答复·札记·回忆

原编者说明
论文·讲演·答复·札记·回忆〔1917—1938〕
〔莫斯科演员协会呼吁书草案〕
1﹒〔关于演员的慈善性活动〕
2﹒〔关于人民群众的美育〕
3﹒〔关于组织演员协会的讲习所〕
〔论剧院—万神殿〕
1﹒在莫斯科艺术剧院同志会全体会议上的报告
2﹒〔致莫斯科艺术剧院同志会全体会议的呼吁书〕
3﹒〔致艺术剧院的呼吁书〕
〔论戏剧艺术中的各种流派〕
1﹒匠艺
2﹒表现艺术
3﹒体验艺术
4﹒混合流派
回忆萨·伊·马蒙托夫
〔回忆阿·亚·斯塔霍维奇〕
〔亚·罗·阿尔杰姆和玛·亚·萨马罗娃〕
致戏剧艺术工作者大会参加者
〔关于瓦·谢·斯梅什利亚耶夫的书〕
〔关于《图兰朵公主》的演出〕
1﹒打给叶·鲍·瓦赫坦戈夫的电话记录
2﹒在莫斯科艺术剧院第三讲习所贵宾册上的题词
戏剧——要为饥饿的人服务
〔1922—1923年艺术剧院赴欧美巡回演出之行〕
〔为和平而斗争的戏剧〕
〔“经过四分之一世纪的工作之后……”〕
在尼·叶·爱弗罗斯纪念晚会上的讲话
小剧院
在艺术剧院的晚会上向莫伊西致欢迎词
在莫斯科艺术剧院的“悼念十二月党人晨会”上的开幕词
〔关于歌剧讲习所〕
1﹒康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基歌剧讲习所
2﹒〔“为什么需要歌剧讲习所？”〕
在莫斯科艺术剧院第二讲习所成立十周年庆祝会上的讲话
〔庆祝《消息报》创刊十周年〕
致国立莫斯科音乐学院
〔关于《艺术家的生涯》的排演〕
〔关于亚·伊·尤仁〕
1﹒在葬礼上的讲话
2﹒致格鲁吉亚文化爱好者协会理事会
在歌剧讲习所之友协会会议上的讲话
〔纪念亨·易卜生诞辰百周年〕
致编辑部的信
演员与导演的艺术
〔“开始是在父亲家举办业余演出……”〕
在莫斯科艺术剧院三十周年庆祝会上的讲话
摘自同叶·鲍·瓦赫坦戈夫的最后谈话
各种不同的戏剧类型
〔谈电影〕
对于把以我的名字命名的歌剧院迁入实验剧院的意见
关于导演系的几点想法
摘自致政府请求书的准备材料
1﹒扩大方案
2﹒简化方案
〔回忆〕
1﹒瓦·瓦·鲁日斯基〔1〕
2﹒尼·格·亚历山大罗夫〔15〕
向诗人致谢
歌德
〔庆祝外高加索各苏维埃共和国成立十周年〕
〔致莫斯科艺术剧院博物馆的贺词〕
〔庆祝亚历山德拉剧院成立一百周年〕
〔摘自对报刊提问的答复〕
歌剧演出的规律
莫斯科艺术剧院殷切期待着现代剧
庆祝维·安·西莫夫的纪念日
〔论剧场建筑〕
〔致全苏作家第一次代表大会的贺词〕
优异的人才，卓越的大师
〔关于亚·亚·布洛克〕
关于格涅辛娜姐妹
〔致契诃夫纪念委员会〕
十月革命与戏剧
〔关于列·安·苏列尔日茨基〕
在创作上互相接近
致斯大林格勒拖拉机厂
技巧的道路
从人民的讲坛上
摘自十月革命二十周年纪念文章　材料
向“北极”站越冬者祝贺
摘自对七十五寿辰祝贺的答复
〔纪念莫斯科艺术剧院四十周年〕
要为坚强友爱的集体而斗争
注释
〔莫斯科演员协会呼吁书草案〕
〔论剧院—万神殿〕
〔论戏剧艺术中的各种流派〕
回忆萨·伊·马蒙托夫
〔回忆阿·亚·斯塔霍维奇〕
〔亚·罗·阿尔杰姆和玛·亚·萨马罗娃〕
致戏剧艺术工作者大会参加者
〔关于瓦·谢·斯梅什利亚耶夫的书〕
〔关于《图兰朵公主》的演出〕
戏剧——要为饥饿的人服务
〔1922—1923年艺术剧院赴欧美巡回演出之行〕
〔为和平而斗争的戏剧〕
〔“经过四分之一世纪的工作之后……”〕
在纪念尼·叶·爱弗罗斯晚会上的讲话
小剧院
在艺术剧院的晚会上向莫伊西致欢迎词
在莫斯科艺术剧院的“悼念十二月党人晨会”上的开幕词
〔关于歌剧讲习所〕
在莫斯科艺术剧院第二讲习所成立十周年庆祝大会上的讲话
〔庆祝《消息报》创刊十周年〕
致国立莫斯科音乐学院
〔关于亚·伊·尤仁〕
在歌剧讲习所之友协会会议上的讲话
〔庆祝亨·易卜生诞辰一百周年〕
致编辑部的信
演员与导演的艺术
〔“开始是在父亲家举办业余演出……”〕
在莫斯科艺术剧院三十周年庆祝会上的讲话
摘自同叶·鲍·瓦赫坦戈夫的最后谈话
各种不同的戏剧类型
〔谈电影〕
我对于把以我的名字命名的歌剧院迁入实验剧院的意见
关于导演系的几点想法
摘自致政府请求书的准备材料
〔回忆〕
向诗人致谢
歌德
庆祝外高加索各苏维埃共和国成立十周年
〔致莫斯科艺术剧院博物馆的贺词〕
〔庆祝亚历山德拉剧院成立一百周年〕
〔摘自对报刊提问的答复〕
歌剧演出的规律
莫斯科艺术剧院殷切期待着现代剧
庆祝维·安·西莫夫的纪念日
〔论剧场建筑〕
〔致全苏维埃作家第一次代表大会贺词〕
优异的人才，卓越的大师
〔关于亚·亚·布洛克〕
关于格涅辛娜姐妹
〔致契诃夫纪念委员会〕
十月革命和戏剧
〔关于列·安·苏列尔日茨基〕
在创作上互相接近
致斯大林格勒拖拉机制造厂
技巧的道路
从人民的讲坛上
〔摘自十月革命二十周年纪念文章材料〕
向“北极”站越冬者祝贺
摘自对七十五寿辰祝贺的答复
〔纪念莫斯科艺术剧院四十周年〕
要为坚强友爱的集体而斗争
人名索引
戏剧作品和音乐戏剧作品索引