序言

1

我一直想写一部篇幅很大、卷数很多的著作（即所谓《斯坦尼斯拉夫斯基体系》）来论述演员的技巧。

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已经出版的《我的艺术生活》一书，是卷第一，也就是这部著作的引子。

本书，论述“”体验创作“过程自中我的修”，养是第卷二。

最近我将着手编纂卷第三，在这卷里将论到“体”现创作“过程自中的我”修养。

在卷第四里我将论到“创”造角。色

在写这本书的同时，本来我还应当编出一本包含着我所推荐的许多练习（“训练与练习”）的习题集，作为本书的附篇〔1〕。

但是为了不致分散我对庞大著作的主线的注意力起见，我暂时还不打算编那个集子，我认为这条主线是比较重要和急需的。

等到“体系”的主要原理传达出来之后，我再着手编著那种辅助性的习题集。

2

这本书，以及此后所写各书，我都没有奢望它们能成为科学性的著作。这些书的目的完全是实际的。它们只是试图把作为演员、导演和教员的我多年来的经验所教会我的东西传达出来。

3

在这本书里我所采用的术语，并不是由我杜撰的，而是从实践中取来的，从学生和初学演员那里取来的。他们在实际工作中，把自己创作上的感觉用口头语确定了下来。他们的术语所以有价值，就因为它们是初学者感到亲切和能够了解的。

请不必在这种术语里找寻科学的根源。我们有我们自己的戏剧字汇，我们有我们自己的演员行话，这种行话是生活本身所制定的。不错，我们也采用一些科学上的名词，例如“下意识”“直觉”之类，但是我们采用这些名词，并不是从哲学的意义上来讲，而是从普通的、平常的意义上来讲。科学界忽视了舞台创作部门，没有研究过它，没有给我们定出实践所必需的名词，这都不是我们的过错。我们只好用自己的所谓土法子来寻找出路了。

4

“体系”所要探究的主要问题之一，就是如何自然地激起有机天性及其下意识的创作。

关于这一点，在本书的最后一章，即第十六章，将要论述到。对于这一，章应，当特因别加为以注创意作“和整体个系”的精。髓都在这里面

5

在论述艺术时，应当说得和写得浅显易懂。深奥的字句会吓退学生。深奥的字句只能刺激脑子，而不能刺激心灵。其结果，在创作的时候，人的理智就会去压制演员的情绪以及在我们这一派艺术中起重大作用的下意识。

但是要把复杂的创作过程说得和写得“浅显”，是很困难的。对于表达那种难以捉摸的下意识的感觉，文字是过于具体、过于笨拙了。

这种情况迫使我不得不为这本书寻找特殊的形式，借以帮助读者在白纸黑字中去体会出所讲述的东西。我试图通过学生做练习和习作时的实例以及课堂笔记的方法来达到这个目的。

假设我的方法成功，那么书本里的白纸黑字便将由于读者本身的体会而活了起来。那些我便能够把我们创作工作的实质和心理技术的原理给他们解释明白了。

6

我在本书中所说的戏剧学校，以及书中人物，事实上都是不存在的。

所谓“斯坦尼斯拉夫斯基体系”的著述工作，是很早以前就已经开始了的。起初我写下我的笔记，并不是为了出版，而是为了帮助我自己对我们这派艺术及其心理技术进行探索。我为了便于叙说而采用的人物、言词、例子，自然都是取自那个时代，即遥远的战前年代（190(7)—1914）的。

这样，不知不觉地，年复一年地积累了“体系”方面的许多材料。现在便把这些材料编成了一本书。

要更动书中人物，不免费时而困难。要把那些取自过去的例子和某些说法跟新的苏维埃人的生活与性格结合起来，就更加困难。那样就得更动例子并寻找另一种说法。这就越发费时而困难了。

况且我在这本书里论到的，并不只是关于个别的时代及其人们，而是关于各时代、各民族的一切具有演员气质的人的有机天性〔2〕。

在书中，我故意反复提到那些我认为重要的想法。

读者会原谅我这种执拗的。

7

最后，我认为向那些帮助我著述本书，给予我某些意见、指示和材料的人表示感谢，是我愉快的义务。

在《我的艺术生活》这本书里，我曾经谈到我的最初的老师们，即格·尼·费多托娃、亚·菲·费多托夫、娜·米·梅德维捷娃、费·彼·柯米萨尔日夫斯基，他们在我的演员生活中起过很大的作用，他们最初教会我如何去对待

艺术；还谈到过莫斯科艺术剧院以弗·伊·涅米罗维奇丹钦科为首的我的同伴们〔3〕，他们在和我共同工作中，教会我很多极其重要的东西。我总是怀着至诚的感激之情想起他们，在目前，在本书出版的时候，尤其怀念着他们。

提到那些帮助我推行所谓“体系”、帮助我编著和出版本书的人，我首先要向我舞台事业中始终如一的同伴们和忠实的助手们致谢。早在青年时代，我便和他们在一起开始我的演员工作，现在，在老年时代，我还是和他们一起继续为自己的事业服务。我所指的是共和国功勋演员季·弗·索柯洛娃和共和国功勋演员弗·谢·阿列克谢耶夫，他们曾帮助我推行了所谓“体系”。

我带着极大的感激和敬爱的心情怀念着我的亡友列·安·苏列尔日茨基。他是第一个肯定我在“体系”方面的初步经验的，在初期，他帮助我研究和推行这个“体系”，在我怀疑和热情低落的时候，他鼓励了我。

在推行“体系”和编写本书的时候，以我的名字命名的歌剧院的导演兼教师尼·弗·杰米多夫曾给了我很大的帮助。他给我宝贵的指示、材料和例子；他给我述说了他对本书的意见，并且指出我所犯的错误。为了这些帮助，我现在很愉快地表示我对他的真诚的感激。

对于共和国功勋演员、莫斯科艺术剧院演员米·尼·凯德洛夫〔4〕，我也真诚感谢，因为他帮助我推行了“体系”，并在校阅本书的手稿时给了我指示和批评。

对于共和国功勋演员、莫斯科艺术剧院演员尼·阿·波特哥尔内依，我也表示我真诚的谢忱，因为他在校阅本书手稿时给了我指示。

叶·尼·谢缅诺夫斯卡娅担负了编辑本书的繁重工作，并以卓越的业务知识和能力完成了这项重要的工作，我谨对她表示最深厚的谢意。

康·斯坦尼斯拉夫斯基