3．〔论言语的远景〕

“通常人们谈到言语的远景时，只是指所谓逻辑的远景而言。但在我们的舞台实践中，我们所运用的这个术语含义却更为广泛。我们谈到的有：

“（1）（所表也达的就思想是的远逻景辑的远景）；

广告：个人专属 VPN，独立 IP，无限流量，多机房切换，还可以屏蔽广告和恶意软件，每月最低仅 5 美元

“（2）；所表达的情感的远景

“（3）巧妙地配置色彩、清楚地表明一段叙述或独白的。艺术的远景

“实现这样一些远景的技术，是奠基于各种各样的手法的，这些手法以语（调声音的抑扬），个、别短字眼语和（全句的重强调读），嵌在各个部分中间并使其成组和分开的，顿歇以及速和度节的奏配合等等为基础。

“我从（所表达逻的思辑想的远的景）远谈景起。在这一领域中，逻辑与在顺序展开思想和建立整体中各部分的对比上起着重要的作用。

“这种发展中的思想的远景，可以借助于那些赋予句子以一定意义的一系列重读字来造成。

“重音有各种不同性质的：强的，次强的，弱的，难于觉察的，短促的，尖锐的，轻快的或持久的，沉重的，由上而下的，由下而上的等等。

“重音会渲染整个句子，这是在配置远景的层次和色彩以及塑造全剧时的主要手段之一。

“‘自然，逻辑的远景的总图也将要由远配置景的来补充，后者……往往是逻辑性较差的。’（斯莫连斯基语）〔1〕。

“重读字的重音的不同程度在音乐中可以特别突出地感觉到。例如，穆索尔斯基歌剧《鲍利斯·戈都诺夫》中有一个短句（斯莫连斯基的例子）：

“‘把大家都召集来参加宴会，（所有原的文人为всéx）从大贵族到盲叫花子，让人所有（的原文为всéм。）自由进来，所（有原的文人为всé）都是亲爱的客人。’

“这些被一再重复着的字眼（‘всех’、‘всем’，‘все’）中的每一个重音，作曲家是用逐渐增长的音的上扬来加强的，此外还借助于音的延长，这也使各该重音的力量增大〔2〕。

“说话者和朗诵者的艺术就在于：按照一个短句、一段独白、一场戏、一幕戏、一个剧本或角色的整个远景，恰当地配置这一切可以遇到的重音的程度。

“在一个单字里我们强调出某一个音节，在一个短句里强调出某一个字，在一个完整的句子里强调出某一个短句，在长篇的叙述、对话、独白里强调出其中最重要的组成部分，在一整场、一整幕里强调出其中最重要的几段戏。

“和重读音节一起，单字自然就强调出来了；和单字一起，整个短句自然就强调出来了；和短句一起，整个句子自然就强调出来了；依此类推。这样就形成一系列强调的瞬间，它们在力量的强弱和突出的程度上各不相同。”