第一章转向体现

这是根据打字稿排印的，上有康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基亲手所作的修改（莫斯科艺术剧院博物馆斯坦尼斯拉夫斯基档案，第251号(32)）。

这一章的原文与《性格化》一章的原文同见于一个笔记本内。笔记本的卷首页上有斯坦尼斯拉夫斯基的秘书尔·克·塔曼采娃作的附记：“1933年春”。斯坦尼斯拉夫斯基修改原文的工作，显然是在晚些时候进行的。

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〔1〕在原稿上，托尔佐夫的助手不叫拉赫曼诺夫，而叫做拉苏多夫，在《演员自我修养》一书的所有草稿上也都如此。1933—1938年间，由斯坦尼斯拉夫斯基写成或校阅过的大多数手稿上，旧的姓名——特沃尔佐夫、拉苏多夫、楚夫斯特沃夫、尤恩佐夫等等，都被换成了新的姓名，即托尔佐夫、拉赫曼诺夫，苏斯托夫、维云佐夫等等。《演员自我修养》第一部准备付印时，斯坦尼斯拉夫斯基曾委托编辑将旧的姓名一律改成新的，后来也就这样做了。

由于本书和论述“体系”的所有著作一样，出现的是同一戏剧学校的教师和学生，所以我们也遵照作者的意愿把旧的姓名一律换成了新的。

〔2〕本来打算在学校大厅的墙上挂起许多小旗和标语，那上面写有已经学过的内部舞台自我感觉诸元素（按照《演员自我修养》第一部），也就是：想象，单位与任务，注意，动作，真实感与信念，情绪记忆及其他。

〔3〕应该着重指出，从学生们来到托尔佐夫戏剧学校（也正如来到斯坦尼斯拉夫斯基领导的戏剧研究所）的最初时日起，体验诸元素和体现诸元素的实际研究就同时并进，《演员自我修养》第一部中谈到了这一点。例如，在《舞台艺术与舞台匠艺》一章的结尾几行中写道：“课上完了，托尔佐夫和我们告别的时候，宣布道：从明天起，我们就要开始来上那些以训练我们的声音和身体为目的的课目，也就是练声、吐词、体操、节奏、造型、舞蹈、剑术、轻捷武术等功课。这些功课每天都要进行，因为人体的肌肉要经过有系统的、坚持的和长期的训练才能够得到发展”（全集第2卷第44页，中译本第45页）。关于这些课目，在阐述演员创作自我感觉内部诸元素时经常提到。例如：“我们不得不把这一堂有趣的课停下来，因为有人等着我们去上剑术课”（同书第272页，中译本第300页）；“希望你们会自觉地去进行体操、舞蹈、剑术、练声等方面的练习”。（同书第293页，中译本323—324页）

因此，斯坦尼斯拉夫斯基把课程按两个学年来划分，第一学年研究过体验程，第二学年研究体过现程，这是一种姑且假定的做法。他这样做只是为了便于论述“体系”的材料，决不是为了反映他的教学实践。在这方面，刊载在附录部分的材料是很有意思的，这些材料揭示了斯坦尼斯拉夫斯基对于如何在戏剧学校中组织演员培养过程的看法。

〔4〕我们删去了一部分原文，这本来是《转向体现》手稿的结尾，但与随后的叙述没有直接关联。现在我们把这一段删掉的原文登载在这里。

“阿尔卡其·尼古拉耶维奇和教员们走了，我跟伊万·普拉托诺维奇一道把小旗分别挂起来。

我不去描写这段时间所做的和所说的那些了，因为这种描写不会带来什么新的东西。

我要把小旗挂法的图样作为今天笔记的结尾。

顺便提一下：三面没有写上任何字样的旗，同挂在属于体验过程的左半边墙上的一模一样，当时还不知道是些什么。挂起这些旗子的时候没有什么盛大的排场，人们也都没有谈到这个。就连伊万·普拉托诺维奇今天也没有作什么解释，只是说道：‘这一点到时候就会明白，请放心好了！’”

舞台自我感觉诸元素的分布图已收入本卷附录部分，插在第360—361页（本卷第304—305页）之间。

三面没有写字的旗指的是智慧、意志和情感。