第二章身体表现力的发展

这个名称在《演员自我修养》第二部的好几个提纲中都作为该书相应一章的标题出现（第68、73／1和663号）。在这一章里我们编入斯坦尼斯拉夫斯基论述这个题目的两篇手稿。

1〔体操，轻捷武术，舞蹈及其他〕

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根据以《体育》为标题的手稿排印（第376号）。里封上在这一总的名称下列举了必须在这一章内得到阐述的课题：体操；舞蹈；轻捷武术；剑术，长剑，练习剑，匕首（即以匕首战斗）；角力，拳术；maintien（即在上流社会举止的方式和能力）。这个提纲只是部分地在手稿的本文中实现。显然，《体育》一章并没有写完。

可见，斯坦尼斯拉夫斯基所指的“体育”是他打算论述的一系列学科的综合。所以这未完成的一章暂且采用了与其中阐述的问题（体操，轻捷武术，舞蹈及其他）相适应的名称。

手稿的卷首页上有斯坦尼斯拉夫斯基亲手写的数目字——XVl，这是与《演员自我修养》第一部和第二部的最后出现的提纲中这一章的顺序编号相符合的（第274号）。这表明，斯坦尼斯拉夫斯基审阅过作为第三卷第二章材料的本手稿。

《体育》手稿本来包含有描述托尔佐夫练声课的文字。我们把这段文字编入了《声音与言语》一章。

〔1〕手稿上这句话后面有斯坦尼斯拉夫斯基还未完成的一段文字。我们现在把它刊载在这里。

“在这个问题上，这架机器可以给你们帮忙。

“阿尔卡其·尼古拉耶维奇指了指刚刚搬进来的一个大框架，它比人高些，框内横竖都扯着电线，形成了许多正方形。电线的交叉处挂着号码……”

这一段文字后面有斯坦尼斯拉夫斯基的附记：“其余的待我获得我所必需的关于巴登威勒体操女教师斯威列尔的材料后，再来续完。”

〔2〕爱沙杜拉·邓肯（1878—1927），著名的舞蹈家和教师。曾数度来到俄国。伟大的十月社会主义革命后，在苏联居住了好几年，并创办了一个研究所（1921年）。为了力求恢复人体动作的自然美，邓肯否定芭蕾舞的古典定则，企图创立自己的舞蹈学派。斯坦尼斯拉夫斯基给予邓肯的独特的艺术以很高的评价，在《我的艺术生活》一书中曾用好几页的篇幅谈到她。（见《邓肯与克雷》一章）

〔3〕有根据认为，斯坦尼斯拉夫斯基这里指的是彼得堡亚历山大剧院著名演员瓦尔拉莫夫，他是以富于表现力的面部表情而著称的。

〔4〕这个“有名的节目”，斯坦尼斯拉夫斯基自己曾用来作为练习面部表情的一个例子：借助于面部表情，它仿佛说明了明朗的晴天如何过渡到阴天。阴天又如何过渡到雷雨的来临，也就是说，在面部表情中表达了从高兴到生气、从和善到狂怒的逐渐转化。

2造型

根据打字稿排印，那上面有斯坦尼斯拉夫斯基亲手所作的一系列修改。卷首页上并有他的签名（第382号）。属于修改过的地方，例如，从印度瑜伽派哲学中借用来的“普兰纳”（прана）这——术语被换成了较为易懂的科学的术语一“肌肉动力”或者干脆是“动力”。

在保存下来的第三卷各章编排方案中缺《造型》一章。就内容看来，它是比较接近《身体表现力的发展》这一部分的。

〔1〕艾米尔·查克达里克罗兹（1865—1950），瑞士著名的音乐家——教师和作曲家，节奏体操体系的创造者。曾在日内瓦音乐院和特地在赫列拉乌（德累斯登附近）创设的研究所内教授这个体系。他的节奏教育体系流行甚广，斯坦尼斯拉夫斯基也曾研究过。20年代和30年代，在斯坦尼斯拉夫斯基所领导的各个研究所中，达里克罗兹体系由他的哥哥弗·谢·阿列克谢耶夫讲授。斯坦尼斯拉夫斯基并没有把具有某种机械性的达里克罗兹体系就其原来的形式向演员们推荐。他对这个体系作了一些重大的修改，要求在音乐伴奏下做出来的每个动作都具有内在的根据和意义。

〔2〕随后的一段文字，直到“我要你们亲自来观察一下，动作的不断的线是怎样产生的”为止，是增补的文句，写在单另的一页纸上，后来由斯坦尼斯拉夫斯基归到《造型》手稿中来的（第381号）。该页纸上方有他亲手写的字：“造。型转移到第一次谈它的地方。”按照这个指示。我们把这段增补的文句插进本章的基本原文中，接在第一次提到动作的不断的线的地方。

〔3〕这里在手稿的页边空白处有一个问号，显然，这表明斯坦尼斯拉夫斯基对这段文字不完全满意。