〔排除刻板〕

“你们是否知道，我们刚才所进行的检查形体动作线的过程（我把这个过程比做踩出了一条长满青草的小径），在演员创造自己角色的时候，并不是他偶尔才会进行的工作。这是需要永远加以法定的总的创作过程中的一种独立而。重要的行动

“生活——这就是活动、动作。

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“如果它们的不断的线没有在角色中自然而然地、直觉地自行形成，就应该在舞台上把这条线制订出来。这项工作是借助于，真实在感经常注视自己的有机的人的天性的形体生活的情况下进行的。

“你们现在可以根据自己的经验知道，这项工作是怎么一回事，因为我们刚刚才把它做过一番。这个过种在我们的演员行话里叫做。排除为刻板什么呢？这个名称从哪里来，怎么会有刻板呢？

“你们知道，在我们演员这里，几乎每一个角色都是从最根深蒂固、陈腐不堪、渗入我们心中的刻板开始的。这是规律，而偏离它则是极为稀有的例外。

“你们还知道，我们演员往往连自己都不晓得，就偷偷地爱上刻板并且本能地向往着它。

“它是便当的，容易得到的，总是在手边的；它引导演员走着阻力最小的路线；它是习惯的，而习惯，大家都知道，是人的第二天性。

“我们的真实感由于不正确的工作和滥用刻板而发生了很大的脱节现象，以致我们习惯于并且乐于相信自己虚假的做作。可惜，坏的习惯已经根深蒂固了。

“这就是为什么演员表演的刻板成为我们始终不变的旅伴（特别是在创造角色的最初阶段）的一个原因。

“为什么刻板在创作的这个时期特别殷勤——这是可以理解的。开头，当演员应该沿着它走的那条小径还没有踩出来的时候，是容易误入迷途而走到虚假的刻板的路子上去的，这种刻板的路子就像行人过往的道路一样，已经由于长时间的实践而很好地踩出来了。

“走到刻板的路子上去以后，演员会觉得自己比在不熟悉的和缺乏了解的新角色的领域中好得多。刻板是习惯的、熟悉的、亲近的。不过这种同它的亲近和接近不是在血肉和情感方面，而只是在外部的机械的习惯方面。在训练有素的刻板的保护之下，你演新角色时会觉得自己在舞台上就跟在自己家里一样。最令人奇怪的是，我们竟轻易地甚至甘心情感地把这种‘习惯性’说成是灵感。

“当新的角色初次试验完毕，我们并没有获得我们所期待的夸赞和喜悦的时候，我们就更要大吃一惊了。代替这种夸赞和喜悦的，是导演不得不用很多的时间絮絮不休地向我们解释真正的体验与单纯的做作之间，灵感与刻板的单纯的‘习惯性’之间的差别。

“这种脱节现象之所以糟糕，主要因为渗入新角色的刻板占满了角色中预定为从事创造的演员的真正的活生生的人的情感而准备的所有位子。如何使这些被刻板占满的位子空出来呢？把它们拔掉？但是空出来的位子会有另一种、也许更坏的刻板坐上去。这种情形是很可能发生的，因为演员在创作的开始阶段还没有储备好角色所需要的东西。当他获得了真正的活生生的情感和动作，当他建立起了真正的真实和对这些情感和动作的信念，那时候，盘踞在那里的刻板自然而然地会从内部被排除，完全就像一个坏牙被一个在它下面生长的新牙所顶掉那样。排除刻板的过程是值得我们特别注意的。它甚至值得伊万·普拉托诺维奇出字牌和进行一番演示教学呢，”阿尔卡其·尼古拉耶维奇开了一个玩笑。

“因此，我把下一堂课用来更详细地研究这个重要的过程。”