〔“演员的劳动似乎轻松……”〕

按照保存在1903年笔记本（第758号）里的一篇手稿刊印。初次发表于《斯坦尼斯拉夫斯基论文、讲演、谈话、书信集》，第176—179页。

斯坦尼斯拉夫斯基在弗兰增斯巴德的时候，在1902年的笔记本中写了《演员的劳动似乎轻松……》的初稿。用“艺术家从生活和自然中为自己的创作汲取动机”这句话开头的另一篇手稿中，有许多地方和《演员的劳动……》这手稿的字句完全相同。

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这里发表的最完整的稿本，看来是为演员们设置高加索矿水疗养所基金所作的文章或演说的草稿，关于这件事已在正文的最后部分谈到。

〔1〕1902年的笔记本里，在《演员的劳动……》手稿的这个地方，有斯坦尼斯拉夫斯基没有写进定稿的以下一段话：“这就是舞台及其后台的大致环境。这就是如此吸引那些每晚在灯光下来到这个世界的青年演员们的一切，被他们加以理想化，叫作演员的杂乱无章的或浪漫生活的一切。诱惑力要延长到第一次着凉，延长到作为演员在剧院度过的第一天”。（第757号，第55页）

在《艺术家……汲取……》这个手稿中有许多补充的细节，足以说明19世纪末到20世纪初多数剧院的后台的情况。举其中的一例：“也有演员吸烟室，那是后台常客乐于光临的地方，但是这个小贮藏室很少开灯，所以升了炉子。在等待巡回演出的演员或知名人士到来的时候，经常往这里堆着《哈姆雷特》里的帝国风格壁炉，伊万雷帝和李尔王（共用）的新宝座，服装部件及其他废物。演员们还给这个仓库增添些旧啤酒瓶和失去绦带的花圈”。（第827号，第24—25页）

〔2〕援引1902年笔记本中补充的段落如下：

“为了忍受这一切牺牲，而且自觉地准备牺牲，就需要有对艺术不可遏制的爱。缺乏那些使演员立刻处于更人道的情况中的足够条件，就只有在这种场合才能走上舞台，那就是对戏剧不可遏制的爱使人不得不在手枪子弹或为艺术牺牲之间作出选择。那时经受这些牺牲就感到轻松，甚至是怀着热爱之情”。（第757号，第57页）

〔3〕“我曾使自己经受观众的残忍和压力。长期创造的角色在一个晚上就给毁了，甚至宣告我生病发高烧，也不能平息急躁的不公正的评判，”斯坦尼斯拉夫斯基在《艺术家……汲取……》手稿中这样写道。就在页末的作者注释里，他指出这是在艺术剧院初演阿·康·托尔斯泰的《伊万雷帝之死》（1899年9月29日）时发生的情况。

1902年的笔记本里有斯坦尼斯拉夫斯基的另一段生平自述：“我自己必须引起观众发笑，然后跑到后台，了解我的女儿患重病的情况。”（第757号，第48页）

〔4〕斯坦尼斯拉夫斯基在手稿中援引奥斯特罗夫斯基的回忆不够准确，我们在方括号里写了奥斯特罗夫斯基的原话。