在梅特林克家作客

（摘自回忆录）

康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基1908年6月访问莫·梅特林克。对这次出访的回忆，他是在7月于洪堡疗养时动笔写的。这篇回忆的初稿已保存下来，斯坦尼斯拉夫斯基所加标题是“出访莫·梅特林克”，并注明日期为1908年7月4日（俄历17日）。手稿的末尾有附注：“待续”，这说明文章尚未完成。以后，斯坦尼斯拉夫斯基把这篇出访梅特林克的回忆作了修改和补充，发表在《莫斯科艺术剧院。剧院生活和活动的史实》一书中，第2卷（1905—1913），莫斯科，1914，《脚灯和生活》杂志出版社，标题是《在梅特林克家作客》。（摘自康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基的回忆录）》

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按《脚灯和生活》杂志出版的原文刊印（未发现手稿）。

斯坦尼斯拉夫斯基将出访梅特林克的记述略加更改后，收入《我的艺术生活》一书。（《在梅特林克家作客》一章）

〔1〕“宾什托克先生转交给我几页美妙的书信，信中您阐述了自己对《青鸟》演出的理解，”1907年5月10日梅特林克给斯坦尼斯拉夫斯基写信道，“若不是我的好友向我保证莫斯科艺术剧院是从不失误的，我也许会担心，你们这样费尽心机别出心裁地体现这场梦境，是否会把你们导致越出舞台所能容纳的范围。因此，我满怀信心地期待实现这一奇妙的构想”（译自法语）。

〔2〕见本卷第623页注〔4〕。

〔3〕1908年8月3日（俄历16日）斯坦尼斯拉夫斯基在给弗·伊·涅米罗维奇‐丹钦科的信中写道：“梅特林克没有谈任何重要的问题。他始终赞叹不已并且加以鼓励……当话题谈到‘蔚蓝色的国度’时，令人吃惊的是，他非常喜欢插翅飞翔的脑袋这一想法，因此决定修改此幕，但他寄来的并非修改稿，而是一个小小的补充，也可以说是作为增添飞翔的脑袋的依据。”

稍后，海特林克在准备出版法文版《青鸟》时，希望这个版本能符合莫斯科艺术剧院上演的本子，因此请求斯坦尼斯拉夫斯基寄给他“蔚蓝色的国度”一景中更改过的那“两三页原文”，该稿他曾于1908年夏寄给斯坦尼斯拉夫斯基。（1909年1月26日莫·梅特林克的来函）

〔4〕《阿格拉文娜和谢莉瑞塔》（1896）和《贝里亚斯与梅里桑德》（1892），都是莫·梅特林克的剧作。

〔5〕1910年约热特·梅特林克‐勒勃兰在圣万德里修道院实现了《贝里亚斯与梅里桑德》一剧的演出。（对于这出戏的回忆可参见《戏剧》杂志，1910年第6期第112页）

1908年7月约·勒勃兰邀请斯坦尼斯拉夫斯基参加梅特林克的《那边，在内部》（Intérieur）的演出，她打算利用修道院的自然布景排演该剧。她和侮特林克都希望斯坦尼斯拉夫斯基担任老人的角色。（1904年斯坦尼斯拉夫斯基在莫斯科艺术剧院排演此剧时，该角色由亚·列·维什涅夫斯基扮演）

1908年莫斯科艺术剧院首演《青鸟》后，约·勒勃兰再度提出了她的请求，她给斯坦尼斯拉夫斯基写信说：“我仍然盼望明年夏季能在这里和您合作，修道院能为《麦克白》提供自然的布景，并且莫里斯认为我在这里最好是从莎士比亚着手。”（对这出戏的描述，可参见《帝国剧院年鉴》，1910，第3集，第119—124页）

斯坦尼斯拉夫斯基没有参加《麦克白》一戏的排演。

〔6〕梅特林克没有看到莫斯科上演的《青鸟》。

1910年10月30日约热特·勒勃兰和法国女演员加勃丽叶莉·莱让一起在莫斯科艺术剧院观看了《青鸟》。看完戏的第二天，她电告斯坦尼斯拉夫斯基：“我从未梦见过比这更美的情景，亲爱的伟大的导师。简直无法形容我的喜悦，我快乐、兴奋得流下了眼泪。”