摘自莫斯科艺术剧院 十年艺术活动总结报告的准备材料

莫斯科艺术剧院十周年总结报告的初稿，估计是斯坦尼斯拉夫斯基于1908年夏在洪堡和维斯坚特时所写（日期是根据记有这份初稿的笔记本的其他信稿和材料定的）。文中除有些内容经修改已纳入最后定稿的报告外，在这份最初的手稿中斯坦尼斯拉夫斯基还发表了对十九世纪末小剧院剧目危机的看法，并评介了小剧院的所谓浪漫主义路线的剧目，它虽然引起极大兴趣，但仍然是不完善而粗糙的。

手稿的片断（第774号）系初次发表。

广告：个人专属 VPN，独立 IP，无限流量，多机房切换，还可以屏蔽广告和恶意软件，每月最低仅 5 美元

〔1〕斯坦尼斯拉夫斯基在他的一系列著作中所引用的这一格言，表达了谢普金传统的实质，但这句话并非米·谢·谢普金的某篇著作或书信的准确引文。斯坦尼斯拉夫斯基在他的另一些作品中曾引用这句话表达谢普金和果戈理二者传统的实质，他认为他们的传统对演员具有极其重要的实际意义。

〔2〕《诱人的美味》和《恶作剧》是维·克雷洛夫的喜剧。

契诃夫原来打算在小剧院上演《海鸥》。契诃夫于1895年11月7日写的一封信中曾提及此事。

《海鸥》于1896年10月17日在亚历山德拉剧院首次公演，演出未获成功，在整个演剧季期间共演五场。在同一演剧季中，施巴任斯基的《女学生》演十六场，季姆科夫斯基的《女家庭教师》演十五场，涅维任的《没有过错的人》演十场，谢格洛夫的《临时演员》演十场，克雷洛夫的《欢乐的生活》演九场·佩尔西亚尼诺娃娅的《巴申卡》演八场。

〔3〕莫斯科艺术剧院的创始人在尖锐地批评小剧院现代剧目的同时，对小剧院舞台上演出的充满着崇高的解放思想和人道主义激情的俄罗斯、西欧的古典戏剧不能不予以肯定。下面的情况可以证明这一点：就在1908年，涅米罗维奇‐丹钦科在为阿·伊·尤仁举行的演剧二十五周年纪念会上代表莫斯科艺术剧院向他致贺词时指出，叶尔莫洛娃、连斯基、尤仁在莎士比亚、席勒和雨果的戏里是“杰出的表演艺术的三重唱，他们不顾当时环境之险恶，怀着激越的高尚情操和令人信服的坚定信念，号召人们为英勇的忘我精神而献身。（《帝国剧院年鉴》，1907—1908，第128页）

〔4〕，泰勒列奥波特，梅宁根剧团的主要演员之一。他扮演的角色有：莎士比亚的《裘力斯·恺撒》中的凯歇斯，《第十二夜》中的丑角和马伏里奥，《威尼斯商人》中的阿拉贡亲王，席勒的《威廉·退尔》中的盖思勒，《皮柯乐米尼父子》和《华伦斯坦之死》中的布特勒，《玛丽亚·斯久阿尔特》中的斯鲁斯别里，《强盗》中的罗勒和弗朗兹，林德涅尔的《血腥的婚礼》中的卡尔第九，等等。