怎样准备演出

在艺术剧院十周年纪念日在自己的讲话中和给亚·阿·布洛克的信（1908年12月）里，斯坦尼斯拉夫斯基指出，艺术剧院创作史第二个十年的开始，标志着它的“新时期的开始”，对创作的新态度的开始，“基于人的心理和生理本质的单纯而自然的基础的开始”，由于他的探索、试验和发现的结果，他着手从事建立演员创作体系的深入的研究工作。

在1908年末或1909年初，在斯坦尼斯拉夫斯基的笔记本和草稿中有两份手稿，它们是同一题材、两个标题的异文：《怎样准备演出》和《怎样在重复戏剧创作时集中意志》。在这草稿中斯坦尼斯拉夫斯基开始确定贯串动作，他把它叫作“角色的钉子”、“主要动力”、“主导动机”或“精神上的和音”。在这里他初次叙述自己的关于创作过程中生理心理因素的统一相互制约的结论。

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根据手稿（第545号）初次刊印。

〔1〕斯坦尼斯拉夫斯基在这里援引了果戈理以下的话：“聪明的演员……应当研究每个角色主要的和优先的关注，他是在这上面度过他的生活的，这关注是思想的固定目标，是头脑中永久的钉子。演员掌握了所表现的角色这种主要的关注之后，就应当有效地用它充实自己，〔以便〕使自己似乎已习惯子所承担的角色的思想和意向，整个演出时间使它们始终不离地留在脑海里。”（《敬告那些愿意正确表演〈钦差大臣〉的人们》）

据鲍·米·苏什凯维奇证明，1908年艺术剧院排练《钦差大臣》时，“产生了而且开始使用了这古怪的字‘钉’、‘圈’。这两个字就是‘’斯坦尼的斯拉始夫斯基祖体系。虽然这两字很古怪，其中却包含有对康士坦丁·谢尔格耶维奇的体系很根本的内容。‘钉’——这就是我们现在所谓的‘贯串动作’，‘圈’——这就是斯坦尼斯拉夫斯基体系所教的主要东西——注，意创作。的”（注鲍意·米·苏什凯维奇：《创造角色的七个因素》，列宁格勒，1933，第8页）

〔2〕我们援引第二篇手稿中的异文：“形象的这种精神上的和音对演员最密切，最亲近，同他的形象最接近。如像在初次创造那样，在再创造时这种已习惯的精神上的和音，乃是正确地重新开启角色心灵并深入其中的钥匙。”