摘自关于演剧艺术的札记

这一篇所包括的几段札记摘自斯坦尼斯拉夫斯基的1910—1911年的草稿和准备材料。在这些草稿和材料中，斯坦尼斯拉夫斯基提出了一系列具有原则性的美学问题，论述了关于经常开阔演员视野、不断进行探索的必要性，以及创作中的虚假的和真正的自由的问题。

1﹒导演

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据笔记本中的手稿初次发表（第545号，第174页）。根据该笔记本的其他记载﹒确定日期为1910年底。

2﹒〔演员的自由〕

这三份草稿系初次发表，根据题目的特点，我们把它们集中在一起，冠以总的标题。

第一份手稿没有标题和日期，和其他有关“体系”的草稿放在一起，同属于1908—1912年所写，（第902号）。

第二份是写在笔记本里的，斯坦尼斯拉夫斯基加的标题是《刻板公式（匠艺）》。对照该笔记本中其他的材料，确定日期为1910年底。

第三份的标题是《〈我的体系〉一文的开始部分》，摘自1911年的笔记本。（第769号，第25—26页）

〔1〕斯坦尼斯拉夫斯基对阿·伊·尤仁立场的尖锐批判，说明在这一时期艺术剧院和小剧院就一系列具有原则性的创作问题产生了严重分歧。

那几年，尤仁不止一次发表意见反对“统一意志”的导演的剧院，借以影射莫斯科艺术剧院的工作制度，似乎这种制度压制了演员的创作自由和主动精神。当时尤仁认为，莫斯科艺术剧院所进行的导演探索阻碍着俄罗斯演剧艺术的发展。后来，当尖锐的论战平息下来时，双方才重新端正彼此的态度。

此后数年，斯坦尼斯拉夫斯基对尤仁在俄罗斯戏剧中的作用才给予肯定评价，这一点在他的书信和讲演中有所反映。

3﹒〔文学分析〕

据1911年笔记本中的手稿初次发表（第769号，第39—44页）。看来这篇稿子和其他有关剧本分析的草稿都是1911年2月斯坦尼斯拉夫斯基在罗马逗留时所写（见《康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基资料、书信、研究》，莫斯科，1955，第147页）。这几份草稿的原文经改写和删节后曾包括在斯坦尼斯拉夫斯基写于1911—1912年的关于“体系”的一个早期的稿本（第676号）之中（《角色的分析和演员的创作自我感觉》一章）。

〔1〕那段时期，斯坦尼斯拉夫斯基向弗·伊·涅米罗维奇‐丹钦科作了同样的建议。1910年11月16日他给涅米罗维奇‐丹钦科写信道：“现在我已知道一些实践的手法，能够帮助演员作心理、形体和日常生活方面的分析。甚至可以帮助他们对作品和角色作出社会评价。至于文学评价，还有待于您的发言。您不仅要作为文学家、评论家，而且要作为实践家对此负责。”（《斯坦尼斯拉夫斯基论文、讲演、谈话、书信集》，第219—220页）

4﹒〔艺术和矫揉造作〕

这两篇手稿（经斯坦尼斯拉夫斯基和奥·弗·格佐芙斯卡娅修改过的打字稿）系初次发表，是后来斯坦尼斯拉夫斯基从1911—1912年写的“体系”的材料中抽出来的（第676号）。

第一篇手稿（第824号）上有斯坦尼斯拉夫斯基用铅笔写的以下字句：“放在‘天性’一节里。我想放在《自我修养》的末尾（结束语）。”

第二篇手稿（第607号），斯坦尼斯拉夫斯基加上了《角色的总谱》这一标题。