为莫斯科艺术剧院的学员、工作人员和演员初次授课时的讲话

斯坦尼斯拉夫斯基经过八个月的病休回来后，立刻着手工作，从1911年3月10日的这次谈话起即在艺术剧院内开始按时讲授“体系”。一部分听斯坦尼斯拉夫斯基讲课的学生、工作人员和青年演员后来成为剧院的正式演员，其他一部分人形成莫斯科艺术剧院于1913年开设的第一讲习所的核心力量。剧院的分院于1908年筹建。其中有弗·瓦·果托夫采夫、弗·阿·萨尔蒂科夫、弗·弗·捷扎弗罗夫斯基、康·巴·霍赫洛夫、娜·尼·勃罗姆列依、米·尼·克姆佩尔、列·伊·德米特列芙斯卡娅等人。来听斯坦尼斯拉夫斯基讲课的有莫斯科艺术剧院学校的学生里·瓦·鲍列斯拉夫斯基、瓦·瓦·索洛维娃、鲍·米·苏什凯维奇、费·瓦·舍甫琴科等，以及莫斯科艺术剧院的工作人员，其中有阿·彼·邦迪列夫、索·弗·基阿增托娃、列·伊·杰依库、阿·杰·吉基、阿·涅·帕加娃、格·米·赫玛拉。

在这些青年中还有列·安·苏列尔日茨基的学生叶·鲍·瓦赫坦戈夫，他是莫斯科艺术剧院刚招收进来的，后来成为斯坦尼斯拉夫斯基“体系”的竭诚的拥护者和宣传者。这次谈话和后来于1911年3月15日的谈话都是他记录的。（见《瓦赫坦戈夫札记、书信、论文集》，莫斯科—列宁格勒，1939，第12—13页）

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据斯坦尼斯拉夫斯基修改后的打字稿刊印。（第1103号）

谈话初次刊印于《戏剧》文集时稍有删节。（全俄戏剧协会出版社，1945，第208—209页）

〔1〕科力节，罗马半圆形剧场，能容纳近五万观众，是古罗马建筑中规模宏大的建筑物之一。

〔2〕威士巴登，是普鲁士的城市，1906年初艺术剧院曾在那里巡回演出。

〔3〕以下缺少一页打字稿，后面的三页稿纸被剪去大部分。根据斯坦尼斯拉夫斯基用铅笔作的注释“归入‘匠艺’内”，由此可以推测，斯坦尼斯拉夫斯基已将撤销的材料用于他所整理的第二篇讲稿（1911年3月15日），那是就戏剧中的匠艺问题进行分析的。

〔4〕，达维尼多古夫拉·瓦西里耶维奇，在法院供职并兼作家，是《往事回忆》一书的作者，列·尼·托尔斯泰的朋友。斯坦尼斯拉夫斯基结识托尔斯泰是在土拉，1893年10月31日斯坦尼斯拉夫斯基曾在那里演奥斯特罗夫斯基的《最后的牺牲》中的杜尔钦一角。（关于这一情况，见全集第1卷第139—142页，中译本第146—149页）

〔5〕，萨布谢罗苗夫·费多罗维奇，是莫斯科和彼得堡的滑稽戏剧院业主。

斯坦尼斯拉夫斯基提到的旧“爱米塔兹”，是指那些娱乐性的轻松的游艺节目。

〔6〕斯坦尼斯拉夫斯基主张戏剧艺术应肩负崇高的思想教育使命，因而同资产阶级娱人心目而没有思想的、仅追求商业目的并对社会有害和起着腐蚀作用的戏剧，作了十分坚决的斗争。

在《演剧季的开始》的一份草稿中，斯坦尼斯拉夫斯基指出，在革命前所有的俄罗斯剧院中有十五家剧院是致力于艺术目的的，大部分剧院的戏剧多属“使人腐化堕落或仅供消遣娱乐的演出”。