〔莫斯科演员协会呼吁书草案〕

发表的手稿是属于二月革命至十月革命这一时期的。当时斯坦尼斯拉夫斯基积极参与了莫斯科演员协会的工作，并就协会的活动拟定了一系列有关戏剧工作的重要改革。

为阐明斯坦尼斯拉夫斯基所提出的问题的实质，现援引以下简短材料，以说明该手稿出现前的背景。

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1917年2月13日在艺术剧院的休息厅，举行了人数众多的“莫斯科演员为援助俄国军队和战争受害者”协会（成立于1914年12月1日）会员大会。会上斯坦尼斯拉夫斯基作了长篇讲话，提出了一系列原则性问题，其中有关于人民剧院的问题；关于全世界演员团结的问题；关于必须由协会主持所有剧院的全部慈善性活动以及从所有慈善性文艺晚会和戏剧演出的总收入中提成百分之十，以建立专门的基金来保障年迈的舞台工作者生活的问题。斯坦尼斯拉夫斯基的发言得到戏剧界的充分肯定，并在报刊上广为刊载。据《俄罗斯言论报》（1917年2月14日）记者所写，斯坦尼斯拉夫斯基在规划协会活动的前景时，“请求允许他对未来作一番幻想，于是他的想象便以一个天才的幻想家所具有的无限广度和果敢的胆识展开了，他相信自己的创造力，相信人的精神力量，并且知道，许多看来无法实现的幻想，明天就可能体现在生活中”。

二月革命后，斯坦尼斯拉夫斯基被选为莫斯科演员协会理事会理事，草拟了“协会的呼吁书”。其中采用了他在1917年2月13日发言的一系列论点。在斯坦尼斯拉夫斯基的档案室保存着这份“呼吁书”的异文和草稿，在一个笔记本里还存有提纲的草稿（莫斯科艺术剧院博物馆，康·谢，第796号）①。“呼吁书”看来写于1917年8月。

1〔关于演员的慈善性活动〕

据手稿（第1112／2号）初次发表。该文内容和斯坦尼斯拉夫斯基在1917年2月13日的发言相呼应，文中他坚持必须把演员的全部慈善性社会活动的领导权集中在演员协会。斯坦尼斯拉夫斯基初稿的一个稿本（第1112／1号）写于二月革命前。

〔1〕规定这一天要从文艺晚会和戏剧演出的收入中提成，作为俄罗斯戏剧协会的福利基金。“俄罗斯演员日”首次举行于1916年11月22日，上缴戏剧协会十二万卢布。

2〔关于人民群众的美育〕

据手稿（第1113／3号）初次全文发表。这份材料曾载于《斯坦尼斯拉夫斯基论文、讲演、谈话、书信集》一书（莫斯科，1953年版，第240—245页，中译本第263—268页），但略有删节。

在新的历史条件下，斯坦尼斯拉夫斯基对艺术形成的过程并没有袖手旁观，他始终在探索如何实现那久已盼望的关于人民群众的美育和建立人民大众的模范剧院的途径。斯坦尼斯拉夫斯基提出通过到工人住宅区组织巡回演出的途径使剧院面向新的观众，这一想法在十月社会主义革命后才得到真正的实现，此时莫斯科最大的剧院都开始为工人和红军战士们举行大量的文艺晚会和戏剧演出。在斯坦尼斯拉夫斯基的1917—1918年的笔记本中有下列记载：“欢迎布尔什维克的创举，即把剧院视作教育的手段，视作群众对艺术的参与”（第973号，第25页）。在1917年11月22日莫斯科艺术剧院和小剧院全体人员的联席会议上，斯坦尼斯拉夫斯基号召在莫斯科的各个区域组织大众戏剧的巡回演出。1918年2月，斯坦尼斯拉夫斯基在主持莫斯科演员协会的专门委员会时，再次试图通过在莫斯科的各剧场组织面向大众的演出和在首都各区域组织巡回演出的途径，以实现其人民艺术剧院的思想。正如《脚灯和生活》杂志的报导，“无论是斯坦尼斯拉夫斯基还是委员会的全体成员，都十分热衷于这事件，于是不遗余力地着手干起来”（1918年，第8期，第4页）。

〔1〕以下的原文，是斯坦尼斯拉夫斯基根据1913—1914年的手稿《〔戏剧〕前言》（见全集第5卷，第471—472）改写而成（略有更动），结束语是：“……就影响的守整性和力量而言，它是人们所无法抗拒的。”

〔2〕往下，手稿中有几页打字稿原文（斯坦尼斯拉夫斯基用铅笔作过某些修正），乃取自论文《〔戏剧〕前言》的另一篇文稿，在抽出的篇页上有斯坦尼斯拉夫斯基如下的笔录：“1917年8月28日。为演员协会呼吁书之用，由附注Ⅱ取出以下数页。”根据此记录，全篇手稿的日期可定为1917年8月。显然，斯坦尼斯拉夫斯基曾为演员协会的会议准备材料，关于这一点在笔记本里有这样的记载（第796号）：“8月(3)1日下午5时于艺术剧院，演员协会会议。”

〔3〕从“如何爱护新生的剧院和新的观众……”这一句往下，接着又是斯坦尼斯拉夫斯基的手稿原文。

〔4〕“难道我们能将这个期待已久的新使命移交到一般的剥削者和企业家的手中吗？”斯坦尼斯拉夫斯基在手稿的最早的一篇文稿中写道，“……我们能够完成最重要的任务，否则这个美好、神圣的事业将永远是美中不足的。我们能够建立几种类型的模范剧院：大众剧院，人民剧院，农村剧院，流动剧院，街头剧院等，并将异常热情地支持它们”（第1113—2号，第15—16页）。

3〔关于组织演员协会的讲习所〕

据第1114／9号和第1114／8号手稿初次发表。

〔1〕斯坦尼斯拉夫斯基于1917年2月13日的讲话中还谈到国际演员协会的问题。当时登在报刊上的一篇报导写道：战前不久“莱因哈特曾向斯坦尼斯拉夫斯基建议组织世界国际演员协会的问题，协会的讲习所可以设在巴黎、莫斯科、柏林、伦敦。资金是有的，欧洲所有优秀的舞台工作者都在致力于这一思想的实现”（《晨报》，1917年2月14日）。第一次世界大战的爆发使得这一有趣的创举未能实现。及至20—30年代，斯坦尼斯拉夫斯基还不止一次地回到建立国际演员讲习所的想法上来，这一点在他的书信和本卷的材料中都得到了反映。

〔2〕这里有一页未写完而被斯坦尼斯拉夫斯基略去，谈到他打算对未来的全民剧院的前景作一番描绘。关于这样一个剧院，他在1917年2月13日的讲话中兴致勃勃地谈道：“……所有的艺术家结合在一起的成果，将是惊人的、非凡的……接着，”报社记者补充道，“康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基以充满豪情的笔调为莫斯科演员城描绘了一幅绚丽多彩的宏伟图景，那里有令人神往的全民剧院、芭蕾舞剧院、歌剧院、马戏竞技场，以及可变换的湖泊、森林等，简直能使听者大为吃惊。”（《俄罗斯言论报》，1917年2月14日）。斯坦尼斯拉夫斯基认为，除其他剧院外，广场上还应当有一座专门的人民剧场，这里将由各种各样剧团的代表人物进行演出。这样，“人民将看到自己最优秀的演员。还将举行全民的戏剧演出和节日活动”。就在这个演剧广场上，斯坦尼斯拉夫斯基还设想有一座宏伟的建筑物，上面镌刻着“世界演员协会”等字样。

以下原文是据手稿末段的较完全的文稿刊印（1114／8号）。

〔3〕以下两句斯坦尼斯拉夫斯基没有写完，我们在发表时删节了。

1918年斯坦尼斯拉夫斯基再度提出关于建立演员协会讲习所的问题（见《脚灯和生活》，1918年第8期，第3页）。