〔关于瓦·谢·斯梅什利亚耶夫的书〕

临近20年代初，尚未完成的、作者本人还没有公开发表的斯坦尼斯拉夫斯基“体系”，开始广泛地渗入到各种剧院、讲习所和戏剧学校的实践中去。使斯坦尼斯拉夫斯基感到不安的是，在许多情况下，“体系”的教员们是以简单化和歪曲的方式讲述“体系”的，没有深刻理解他的演剧方法的实质，这有可能给青年演员带来危害，并使他的学说的一些原则威信扫地。在他发表自己的著作以前，他坚决反对为时过早地讲述“体系”。叶·鲍·瓦赫坦戈夫在这个问题上赞同自己老师的立场，在《戏剧通报》（1919年，第14期，第6页）上发表题名为《我们正在著述斯坦尼斯拉夫斯基体系》的文章，抗议米·阿·切霍夫在《熔炉》杂志（1919年，第2—3期，第78—82页）上公式化地杂乱无章地讲述“体系”。

1921年，莫斯科艺术剧院和第一讲习所的演员瓦·谢·斯梅什利亚耶夫、过去那几年曾经担任过无产阶级文化派中央讲习所的导演和教师，他出版了一本书：《舞台剧演出理论》。在斯梅什利亚耶夫的书中，尽管实际上讲述的是斯坦尼斯拉夫斯基培养演员创造形象的教学方法，但是在这本书里只有一次偶然提到斯坦尼斯拉夫斯基的名字，而且在这本书中只是肤浅地、折衷主义地讲述了演员创造角色的过程——从选择剧本起，到“准备出场”止。

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在斯坦尼斯拉夫斯基的档案里保存着他关于斯梅什利亚耶夫这本书的评论文章草稿，看来是准备写成文章或书信在报刊上发表的。斯梅什利亚耶夫在1922年5月15日写给斯坦尼斯拉夫斯基的信中，承认了借用，同时又写道：“您知道，讲述和发展我对于戏剧的见解是我从您那里接受的那个原理的结果。要知道，我是您的学生，康士坦丁·谢尔盖耶维奇，是相信您的观点正确的学生。在我不背离您的情况下，我能有别的见解吗？自然，我无论在任何地方接触到戏剧，我是注定不能脱离开您的观点的。”在《舞台剧演出理论》这本书第二版增补版（全俄无产阶级文化出版社，莫斯科，1922）中有献给斯坦尼斯拉夫斯基的题词，并引述如下事实：是斯坦尼斯拉夫斯基第一个把演剧经验系统化，从他的“体系”来看，舞台艺术发展的道路是光明的。

根据手稿（第803号）初次发表。

〔1〕1907年，斯坦尼斯拉夫斯基开始在《俄国演员》杂志上刊登了题名为《演剧季的开始》的几篇特写，其中涉及戏剧艺术和演员创作的许多基本问题。

〔2〕斯坦尼斯拉夫斯基指的是在那些年里所推行的无产阶级文化派关于集体创作的理论，根据这种理论，仿佛戏剧艺术的本质就在于“共同行动”。

斯坦尼斯拉夫斯基手稿上随后的原文有两种稿本，在这里发表的是第二种稿本，它比较完善，而且经斯坦尼斯拉夫斯基修改过。

〔3〕关于即兴创作的戏剧，演员作为剧本的创作者等想法，1911年在卡普里，阿·马·高尔基同斯坦尼斯拉夫斯基会晤时就讨论过，1912—1913年还在莫斯科剧院第一讲习所的实践中得到一定程度的实现。这是一种同剧作家进行工作的实验方法，演员要用即兴创作的方法把剧作家提供的剧本写作大纲演成一出戏。阿·尼·托尔斯泰对这种方法很感兴趣，他直接参加了讲习所在这方面的尝试。正如报刊上所报道的那样，对于托尔斯泰提供的题材，演员们必须说出自己的内容，“要运用自己观察、自己幻想、自己灵感的材料，逐渐地创作出剧本的细节和台词。作者要随着工作的进展来完善自己最初的构思，扩大任务……在一系列小剧本中，托尔斯总想停留在那么几个人物性格范围内，只不过改变他们的相互关系和他们的生活环境——这完全和在comme diadell＇arte（艺术喜剧）中一样。不过在他那里，女仆、小丑等形象都被搬到俄罗斯的环境里和现代生活条件下”。（1913年4月6日《俄罗斯通报》）

斯坦尼斯拉夫斯基在手稿的第一个稿本中指出，在第一讲习所进行这些实验时，“斯梅什利亚耶夫也参加了，但不是作为新艺术的创造者，而是作为一个普通学生”。