在纪念尼·叶·爱弗罗斯晚会上的讲话

1924年10月6日

爱，尼弗古罗斯拉·叶菲莫维奇（1867—1923），杂志记者，戏剧评论家和戏剧史学家。自莫斯科艺术剧院上演《海鸥》以来，爱弗罗斯便成为契诃夫和艺术剧院的艺术的热烈拥护者，他是第一个撰写斯坦尼斯拉夫斯基传记的作者，写过关于他的专题著作并于1918年出版，还写过关于瓦·伊·卡恰洛夫的专著，以及论契诃夫的剧本和马·高尔基的《在底层》于莫斯科艺术剧院舞台演出的专著。爱弗罗斯的最有价值的著作是概括了自1898—1923年这段时期的莫斯科艺术剧院史，即使在今天它仍不失为一部佳作。他还写过关于小剧院最杰出的演员们（谢普金、普·萨多夫斯基、叶尔莫洛娃、尤仁等）的书。

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涅米罗维奇‐丹钦科于1923年10月22日在国立艺术科学院论述爱弗罗斯时说道：“艺术剧院应当像感激那些为剧院工作二十五年之久的自己最出类拔萃的活动家那样，向这位评论家表示最深厚的感激之情……剧院的无比欢乐，甚至观众对剧院所表示的深切爱戴，都应归功于他。”

1924年10月6日在艺术剧院举行了尼·叶·爱弗罗斯逝世一周年的纪念晚会。弗·伊·涅米罗维奇‐丹钦科、康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基、瓦·伊·卡恰洛夫、亚·伊·尤仁等，都作了回忆他的发言。

据速写稿初次发表（莫斯科艺术剧院博物馆，尼·叶·爱弗罗斯档案）。

〔1〕，柯米费萨奥尔多日尔夫·斯彼基得罗维奇（1838—1905），著名的歌剧演员和教师。80年代中期，斯坦尼斯拉夫斯基曾向柯米萨尔日夫斯基学习声乐，幻想从事“歌剧专业”。

〔2〕在莫斯科艺术剧院活动的初期，爱弗罗斯曾不止一次地在自己的文章中批评剧院和斯坦尼斯拉夫斯基，告诫他们不要过分迷恋于导演任务，以及不必要的日常生活的自然主义细节，这些细节在莫斯科艺术剧院的某些演出中是占有一席之地的。斯坦尼斯拉夫斯基对于爱弗罗斯的评论反应强烈，他认为爱弗罗斯并不能始终正确地理解莫斯科艺术剧院艺术的真正目的。在20世纪初斯坦尼斯拉夫斯基的文献档案材料中，有过一系列针对爱弗罗斯的批评意见。关于斯坦尼斯拉夫斯基对戏剧评论的作用和使命的见解，参见全集第5卷《戏剧》一章的前言部分和第5卷中相应的章节。

〔3〕斯坦尼斯拉夫斯基和爱弗罗斯的接近，发生于1911年夏在法国圣吕奈尔（布里塔尼）度假期间（关于这一点，参见娜·亚·斯米尔诺娃所著《回忆录》一书，莫斯科，1947，第325—334页）。

〔4〕尼·叶·爱弗罗斯的《康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基论艺术剧院》的手稿（第1055／1）已于1951年交莫斯科艺术剧院博物馆，手稿是1911年在圣吕奈尔所作的谈话记录。这些回忆斯坦尼斯拉夫斯基的记录，曾被爱弗罗斯用于他所写的纪念莫斯科艺术剧院十五周年的《艺术剧院的童年时期》一文中。（见《莫斯科艺术剧院。剧院生活和活动史略》第1卷，《脚灯和生活》杂志出版社，莫斯科，1914）

〔5〕尼·叶·爱弗罗斯殁于1923年10月6日，这时斯坦尼斯拉夫斯基带领艺术剧院正在国外巡回演出。

〔6〕这里系指尼·爱弗罗斯所著的《莫斯科艺术剧院（1898—1923）》一书，莫斯科—彼得格勒，1924。