〔关于歌剧讲习所〕

1康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基歌剧讲习所

斯坦尼斯拉夫斯基的谈话曾以《康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基讲习所》为题发表于1926年11月20日的《消息报》和《国立模范剧院演出剧目》杂志（1926年11月30—12月6日，第62期）。报纸和杂志的编辑对谈话的原文作了不同程度的删节。《消息报》删节的是前言部分，而《演出剧目》则对结尾作了删节。

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在斯坦尼斯拉夫斯基档案里保存的手稿（第1439号），显然是属于1926年的，接近于谈话的原文。

据《消息报》的原文刊印。注释中提供的是区别于手稿和《演出剧目》所登一文的主要段落。

〔1〕，玛林叶诺琳芙娜斯·卡娅康斯坦季诺芙娜，戏剧和社会活动家，20年代初曾领导国立模范剧院管理局并任大剧院的经理。

〔2〕手稿（第1439号）对讲习所的任务是有较详尽的阐述：

“年轻的讲习所为自己规定了以下的任务：

①对声乐和戏剧艺术领域进行探索。

②恢复难以挽救的歌剧传统。

③在所谓斯坦尼斯拉夫斯基体系的基础上创造新的表演手法。

④将音乐、歌唱、语言、节奏、活动统统溶合于真正的创作体验之中。”

现援引《国立模范剧院演出剧目》杂志所载谈话原文中较完整的开头部分：

“我还记得大剧院和艺术剧院共同举行的联谊晚会，当日情景犹在眼前。大剧院的全体演员向我们艺术剧院的人发出邀请，并举办了一个令人难忘的、招待殷勤的晚会。我接受了和大剧院的演员一同工作的建议。我们的接触始于1918年底，到了1919年1月在卡列特街我过去的住宅里建立起歌剧讲习所，大剧院的许多演员开始在讲习所工作，音乐部分由尼·谢·戈洛瓦诺夫领导。但很快看出来，那些在剧目中有演出任务同时又不得不用粗制滥造的货色借以谋生的演员，不可能把讲习所的课程和他们的经常性工作结合起来，讲习所唯有从新改组，吸收一些年轻演员作为它的成员，其中还有一些大剧院的演员继续听课。这样，我们准备了歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》，并在讲习所现在的场所上演了。我不想损坏古老的大厅，尤其是那些圆柱，因此不得不使《奥涅金》的演出迁就现有的场所。这就是我对全部舞台装置中占主要地位的圆柱的解释。”

〔3〕歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》的首演于1922年6月15日在讲习所大厅举行。该所与坐落在列昂季耶夫胡同（现称斯坦尼斯拉夫斯基街）的斯坦尼斯拉夫斯基的寓所毗邻。

〔4〕新剧院系指位于斯维尔德洛夫广场的剧场，如今属于中央儿童剧院。

〔5〕，谢尼马古什拉科·亚历山德罗维奇（1874—1949），俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国的第一任人民卫生委员，社会活动家；在恢复歌剧艺术和创办歌剧院的事业中，给予斯坦尼斯拉夫斯基以极大的支持。尼·亚·谢马什科是康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基歌剧讲习所之友协会理事会的主席。

〔6〕1926年夏，德米特罗夫剧场（位于德米特罗夫大街，如今是普希金大街17号）交由歌剧讲习所和音乐讲习所使用。现在这里是国立康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基和弗·伊·涅米罗维奇‐丹钦科音乐剧院。

〔7〕，列弗赫特里德里赫·卡尔洛维奇（生于1887），俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国人民教育委员会所属的科学、博物馆及科学艺术机关管理总局的领导，艺术家，雕刻家。自1926至1929年，列赫特作为歌剧和音乐讲习所的管委会成员，担任这两个艺术集体的联合领导工作。

〔8〕，苏维克亚切斯拉夫·伊万诺维奇（1861—1933）原籍捷克，指挥，俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国人民演员。自1880年定居俄国。始自1906年和他去世前，任大剧院指挥。自1924年苏克开始在康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基歌剧讲习所的音乐部门担任领导，而自1927至1933年则任康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基歌剧院的总指挥。

〔9〕，兹叶布甫鲁盖也娃尼雅·伊凡诺芙娜（1869—1936），歌剧演员（女低音），在大剧院（1894—1905）和玛丽亚剧院（1905—1917）演唱。曾先后任彼得堡学院和莫斯科音乐学院的声乐教授。俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国功勋演员。

古，玛柯尔娃加丽塔·格奥尔基耶芙娜（生于1887），歌剧演员（女高音），自1906年1914年在大剧院演唱。是康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基歌剧研究剧院和康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基歌剧话剧讲习所的声乐教师和声乐部门的指导。

茨，叶维莲特科娜·娃雅科甫列芙娜（1872—1929），歌剧演员（抒情—戏剧女高音）。1896—1904年在俄罗斯私家歌剧团工作。1904—1911年在谢·伊·齐敏歌剧院工作。是基辅音乐学院的音乐教授。

彼，瓦得西罗里夫·罗季奥诺维奇（1875—1937），歌剧演员（男低音），自1902至1937年任大剧院独唱演员，是俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国人民演员。

〔10〕，波亚斯历别山辛大·亚历山德罗维奇（1876—1943），大剧院芭蕾舞演员兼芭蕾舞导演和辅导教师。歌剧讲习所的形体舞蹈教师。

〔11〕，索季科娜洛依娃达·谢尔格耶芙娜（1865—1950）和阿列克谢耶夫，弗拉基米尔·谢尔格耶维奇（1861—1939）于讲习所成立之初即任该所的导演和教师（关于他们的情况见全集第1卷第451页，中译本第404页）。，扎瓦列尔斯卡瓦娅拉·弗拉基米罗芙娜（1889—1941），讲习所的导演。〔12〕，西维莫克夫多尔·安德烈耶维奇，舞台美术家。（见本卷第487页注）

〔13〕1926年11月26日举行尼·安·李姆斯基‐柯尔萨科夫的歌剧《沙皇的未婚妻》（总导演康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基，导演弗·谢·阿列克谢耶夫，指挥米·尼·茹可夫，美术设计维·安·西莫夫）的首演。

2〔《为什么需要讲习所？》〕

据手稿（第1593号）初次发表，手稿是呼吁书或讲话的提纲，写于20年代中期。括在尖括号内的原文在手稿中已删去。

〔1〕多年的友谊和对艺术的一致观点把费·伊·夏里亚宾同斯坦尼斯拉夫斯基联系在一起（关于这一情况，参见格·克里斯蒂的著作《斯坦尼斯拉夫斯基在歌剧院的工作》，莫斯科，1952，第59—66页）。

夏里亚宾在对自己的创作生涯进行总结时痛心地指出，他成功地扮演了许多角色，但是没有创建自己的剧院。“我过去真诚地认为，现在仍然认为，”他在《假面与心灵》一书中写道，“我把当代人如此宽宏大量所公认的我的才干的一半埋进了大地，上帝赐予我的很多，而我做得很少。我唱得不错，然而在我的哪剧里院呢？”。（《费奥多尔·伊万诺维奇·夏里亚宾》，第1卷，1957，第349—350页）

斯坦尼斯拉夫斯基给自己提出的任务正是创办夏里亚宾所幻想的歌剧艺术学校，在这里可以按照俄罗斯戏剧的优秀传统培养年轻的演唱家。斯坦尼斯拉夫斯基把夏里亚宾的传统作为他在歌剧院教学和导演活动的基础。他对讲习所的年轻演员们说：“我的体系对你们来说是手段，夏里亚宾才是目的”。

〔2〕，戈尼洛古瓦拉诺·夫谢缅诺维奇（1891—1953），指挥，苏联人民演员。自1918—1928年，以及自1948—1953年任大剧院指挥。在歌剧讲习所（1919—1922）和康·谢·斯坦尼斯拉夫斯基歌剧院（1935—1948）任音乐指导。

〔3〕，波亚格历丹山诺维大奇·弗拉季米罗维奇（1874—1950），歌剧演员（男高音），俄罗斯苏维埃联邦社会主义共和国功勋演员。自1906—1936年在大剧院演唱。曾积极参与歌剧讲习所的筹备工作，此后又担任讲习所的领导工作，斯坦尼斯拉夫斯基不在的期间（1922—1924）由他主管讲习所，而后是斯坦尼斯拉夫斯基在以他名字命名的歌剧院艺术部门的助手。