演员与导演的艺术

这是斯坦尼斯拉夫斯基为英国百科全书而写的一篇文章，最初以英译文发表于该百科全书新版（1929—1932）的第二十二卷，第35—38页，与其他文章同列于“戏剧”部分。从斯坦尼斯拉夫斯基与英国百科全书编委会的通信中得知，该百科全书艺术编辑部曾于1927年10月25日致信作为“公认的权威”的斯坦尼斯拉夫斯基，请求他写一篇关于演员艺术的短文，斯坦尼斯拉夫斯基回信表示同意。根据随后的通信中判断，《演员与导演的艺术》一文他于1928年4月间写成。在斯坦尼斯拉夫斯基的档案里保存有此文的打字稿（第1151号），与英文原文相符，只是有如下的区别：在英国百科全书中，文章分成七节，每节均附有副标题：创作状态，注意力集中，想象活动，真实感，内部技术，演出总谱，总谱的深化。此外，在英译文中是以第三人称进行叙述，例如，代替“我维护这样一种观点……”的，是“作者维护这样一种观点……”；代替“在我们的剧院里”的，是“在作者的剧院里”，等等。

据打字副本（第1151号）刊印。

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〔1〕斯坦尼斯拉夫斯基在这里表示和“某些戏剧家”的意见分歧时，指的无疑是唯美形式主义派的导演，他们把剧作家的作品看成只是创造舞台演出的引子，而把演员看成只是导演构思的执行者。斯坦尼斯拉夫斯基坚决反对在写此文时期相当时兴的对古典作品进行“舞台加工”这一恶劣的做法，在许多场合这种做法总是导致对作者构思的完全歪曲。

〔2〕把创造角色的创作过程比作种子的生长，是由弗·伊·涅米罗维奇‐丹钦科引用到剧院工作实践中的。（参见全集第4卷，第393页，中译本第344页）

〔3〕，哈格卡曼尔，是德国导演和戏剧理论家，写有一系列分析演员表演和导演艺术的论著。哈格曼的下列著作曾译成俄文：《导演》，圣彼得堡，1909；《各民族的表演》，阿·格沃兹杰夫编（《印度》，《日本》，《中国与非洲》），列宁格勒，1923—1925。

〔4〕在进一步明确自己对舞台注意和交流的本质的看法时，斯坦尼斯拉夫斯基强调说，注意是认识过程（了解和研究对象），而交流过程则是对手之间的相互动作或演员同某一其他实际的和想象的对象之间的相互动作。

〔5〕参见《我的艺术生活》书中《梅宁根剧团》一章。（全集第1卷，第129页，中译本第135页）