新的怀疑

《切勿随心所欲》、《女人的秘密》

第152　接“……这种角色所带来的害处可能很大的；正因为如此，我要警告那些还没有锻炼好技术就已经想演哈姆雷特、奥瑟罗及其他悲剧角色的年轻演员们注意这种害处。年轻的演员们在担任这种角色之先，应该尽量多获得内部技术手法。”

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情绪极度紧张的强烈瞬间，对于演员天性就更有坏处，更危险，更有害。想要很自然地达到这样的瞬间，是需要做很大一番准备工作的。假如最初的几步能合乎逻辑地，像沿着阶梯一样，引导我们越走越高，那么归根结底是能够在意识在帮助下达到一定的顶峰的，超意识的最高领域就要从这里开始。凭惯性也可以飞入超意识的境界，并且使自己服从情感的支配。关键就在于最初的几步，它们造成了启动即惯性本身。

但是，假如没有向上升的阶梯，角色只是在平地上移动，忽而向前，忽而向后，或者顺着坎坷不平的道路上下颠踬，那么，从哪儿去取得启动和惯性，从而飞向高处呢？！那就只好从自己身上硬挤出情感来了。在我们这门艺术中，最有害的事情便是不先创造内在的精神的刺激物，而从外部机械地强制情感。在使用这种手法时，情感停留在昏睡的状态，而演员就开始在形体方面拼命下工夫。做戏的肌肉是一个殷勤的傻瓜，它比敌人还要危险。所以，每一个年轻的演员如果强迫自己的意志去进行力不胜任的体验，就只能发展做戏的肌肉。（第28号档案）