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遮挡和加光
遮挡（Dodging）和加光（Burning）是制作大部分照片的基本手法。遮挡，是指在基本曝光的一段时间中，阻挡放大机的光线投射到选定的区域。当光线被阻挡后，该区域就会变得更亮，因此遮挡会让一个区域变亮。加光是指给选定的区域增加额外曝光，因此会让该区域变暗。
对于遮挡，我会使用剪成几何形状（长方形、圆形、正方型、椭圆形等）小卡纸，每张卡片各自绑在一根金属线上。我选择合适形状的卡纸，拿着金属丝的一端，让卡纸保持在投影的负像上面，阻挡光线投射到相纸上。如果需要遮挡一片比较大的区域，例如照片的下面1/3，我会用一张大的卡纸，将其边缘裁成直线或曲线。如果需要沿着边缘和某个角进行遮挡，我会用我手和手指——我有时候会沿着边缘前后移动，并往往会沿着图案的边缘移动，就像在钢琴上弹奏音阶一样。
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对于加光，我应用直线边缘的卡纸，或者边缘裁成柔和的凸起或凹入曲线的卡纸。要对照片内部的区域进行加光，我会在关键区域剪出一个洞（例如在角落附近、在照片正中或边缘的中间等），让我可以按自己的需要对选定的区域进行加光。无论是加光还是遮挡，我都会让卡纸不停移动，来柔化处理区域的边缘，让它可以平滑地过渡到周边没有调整的区域。
我用于遮挡和加光的卡纸都是哑光卡纸，一面是黑色一面是白色。这让我可以在白色的一面（朝上）上看到投影的负像，同时黑色的一面（朝下）可以吸收从相纸反射回来的光线。对于加光，我可以把另外一张L形卡纸放在第一张卡纸的洞口上，从而改变洞的大小和形状。这样我就可以对形状奇特的区域进行加光，如果需要的话，我可以把洞口调整成狭窄的缝口。我把一张卡纸叠在另一张上面，用上面的卡纸来覆盖下面的洞，从而实现洞口的调整（见图10-3）。然后，我打开放大机，把两张卡纸放在镜头下，起到阻挡光线的作用。在卡纸上面的白色面，我可以看到底片的影像，从而精确地把孔移到将要加光的区域（仍然用第二张卡纸盖住洞口，所以相纸仍然未曝光）。然后，我慢慢地把上面的卡纸移开，部分或完全打开洞口，让光线可以按穿过适当的形状穿过洞口。两张卡纸在移动时必须保持一致，让加光区域与周边柔和地过渡。当对局部加光至充分的时间后，我重新关闭洞口，然后把放大机的灯关掉。
图10-3：
制作这个精确的加光工具，需要两片卡纸：一片L形卡纸（如左上图所示）和一片在右下角开洞的方形卡纸（如右上图所示），在卡纸上画下指向洞口的箭头
开始的时候，把L形卡纸放在方形卡纸上（见左中图），把这两张卡纸放在放大机镜头下，这样，当放大机灯泡打开，相纸就不会曝光。两张卡纸的上面都应该是白色的，这样可以看清楚放大机投射出来的图像，而下面则都应该是黑色的，以减少反射到相纸上的光
然后打开放大机灯泡。当L形卡纸覆盖住方形卡纸时，下面一张卡纸上的箭头可以指示出洞口的位置。由于卡纸上可以看到负像（L形卡纸仍然盖住洞口），我可以把它们一起移动，让洞口去到需要加光的位置（箭头可以指示出合适的位置）。然后，把L形卡纸从洞口上移开到适合的位置，组成合适的形状，以进行加光（右中、左下及右下图）。如图所示，你可以旋转L形卡纸来取得最佳效果。洞口的形状和大小可以在加光期间控制，只需把L形卡纸围着洞口旋转，同时在相纸上上下移动下层卡纸就可以了
同样的双卡纸系统也可以用于闪光（见图10-6）
无论遮挡和加光的程度有多强，我都要确保它们的效果不会很明显，通过保持遮挡和加光工具（手或者卡纸）在曝光期间移动，以产生平滑、难以察觉的渐变。我们往往会看到一些摄影师会把风起云涌的天空压暗，以取得戏剧性的效果，而他们会沿着天空对山峰、树和教堂尖顶加光。这显然是一种马虎的做法。而且，把天空压得太暗也许会显得很做作、虚假，而不是很有戏剧性。照片中表现的光线应该是合乎逻辑的。如果不是如此，就会显得做作。如果你的处理痕迹可以被人们看出来，那他们看到的就是蹩脚的技术，而不是影像的视觉语言。
有人会问，什么程度的遮挡和加光才是可接受的。答案是：足够引导读者的注意力（也许我应该说，“足以逼迫读者的注意力”）。然而，即使遮挡和加光的区域可以柔和地过渡到周边区域，处理也不能过强，以免调整的区域亮得（或暗得）做作和不自然。图像的光线一定要给人和谐、合理和真实的感觉。光线含有一种不可违反的逻辑性。那就是唯一的限制因素。
遮挡和加光必须做得巧妙精细，而又不能畏手畏脚。我曾经试过让选定区域增加的曝光量达到基本曝光的5～10倍，目标是为了带出我想要的细节，让光线可以强化任意区域的构图。加光或遮挡也可以用于增加选定区域的吸引力。当然，加光或遮挡可以有无数种原因。运用这些技巧吧，但要聪明地用，以达到你的目的。
