对可变反差相纸进行加光

前一节的所有内容都可以应用于固定反差相纸和可变反差相纸，但可变反差相纸可以提供一个固定反差相纸没有的神奇选择：它可以在基本曝光的基础上进行不同反差程度的加光。要理解这个选择的重要之处，你就需要紧记高反差和低反差意味着什么。高反差意味着，当阴影呈深灰或黑色影调，则高光呈浅灰或白色。低反差意味着，当阴影呈深灰或黑色影调，则高光呈深中灰或中灰影调。或者换一个角度来看，低反差意味着，当你对底片进行充分的曝光，让高光取得微妙的细节，而阴影却停留在中间调上，不是深灰或黑色。

现在，假设你在一座古老的荒宅中拍摄了一张照片，画面中包含了一格窗户，窗户外面是室外的风景。底片中，室内部分的密度相比其他部分也许会高很多。如果你想印出室内部分的影调和反差，照片中窗户的部分就可能会变成一片纯白。对于固定反差相纸，如果你对窗户进行了充分的加光，取得室外风景的细节，那么与窗户相邻的墙壁边缘就可能会产生深色的“晕影”，那是你的加光区与墙壁相接的地方。这让你的处理痕迹很明显，让人觉得很草率。

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■“闪光、还原和蒙版是另外3种暗房技术，它们往往被认为是高级暗房技术，但这其实仅仅意味着人们对它们不熟悉。”

而对于可变反差相纸，你可以降低加光的反差程度。在风景变得可见的同时，墙壁的边缘也不会变暗。这样的图象也许只有通过可变反差相纸才能够扩印出来。低反差加光可以让你取得天空的微妙细节（或者强烈戏剧性），同时不会压暗前景的物体（例如树木、山坡、教堂尖顶等）。

对于相反的问题，高反差加光则可能是解决的方法。假设你的风景有不错的反差，但天空明亮而多雾，在薄云之中缺少良好的影调分离。那么，你不仅可以用较高的反差对天空加光，你或许还想先对低反差的天空进行局部或整体遮挡，然后再把用加光让它回到充分的高反差水平。这种方法可以让底片上两个或更多个不同反差的区域混合起来，通过细心地加光和遮挡，它们的混合可以毫无痕迹。

当然，低反差或高反差加光也适用于中间调或阴影区域。我之所以强调它在高光区域的应用，只是因为具体例子的原因，但只要你巧妙地运用，这两项技术对其他影调区域也同样有效。

利用这种技术，我可以通过可变反差相纸取得固定反差相纸无法让我满意的照片。它甚至还可以更进一步地帮助我，让我从不止一张底片中寻找类似的结构，然后混合成新的影像，即使底片之间的反差水平不同。因此，可变反差相纸可以开拓固定反差相纸所没有的创意空间。