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神话#8：另外两个持久不衰的神话
那些偏狭的神话无穷无尽，其中很多都被称为“构图规则”，它们完全没有意义。这一节的讨论可以从世界诞生讲到世界毁灭，但我将把它限制在两个最普遍的神话。
#8-A：兴趣中心应该放在照片中垂直和水平1/3的地方
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这条所谓的“1/3法则”起源于18世纪50年代的一次有缺陷的研究，该研究由一名统计学教授主持，他决心研究伟大绘画作品的成功之处。他与若干名艺术评论家和艺术史学家一起研究，这些艺术学者为他挑选了250幅最优秀的绘画（注意这点：一个没有任何实际艺术背景的统计学家，与一帮研究艺术、不理解统计学的人一起工作。从一开始，他们的沟通就很成问题）。
他们研究的一个问题，是兴趣中心应该在什么位置。统计学家意识到，兴趣中心可以放在四个象限的任何一个中，而平均后应该位于正中间，他将所有位于中点周边的兴趣中心旋转到右下角，然后开始应用自己的统计分析。他想当然地认为自己创造了有意义的分析。其实，他没有。
想象一条从角落延伸到中心的虚拟直线。显然，在这条直线之上和之下，与直线的距离大致相同的点，其数量应该是相等的。所以，统计的平均值肯定落在直线上。而在绘画作品中，兴趣中心不会落在极边角的地方，所以边角对统计没有贡献，而中心则会有贡献。换句话说，答案会落在直线上，而且越接近中心比重越大。
不出意外地，这位统计学家发现兴趣中心平均位于这条线的2/3处。他的分析必然会得出这样的结果。换句话说，这个结果是预定的！如果没有他的象限旋转，分析结果应该是：兴趣中心的最佳位置是正中。
当然，这条直线的2/3处也就是距离角落垂直和水平1/3的地方。这个结果毫无用处，因为它来自于一个愚蠢的问题。令人吃惊的是，这个毫无意义的问题，加上有缺陷的分析，居然成为了这条毫无根据的构图规则的基础。
有时候，为了取得稳定性、力量性、平衡性、对称性，或者为了任何其他原因，你也许希望把一个物体设置在照片的中间（见图13-14）。有时候，为了刻意营造不平衡性，或者为了平衡另一侧靠近中心的较大元素，你也许希望兴趣中心（如果有兴趣中心的话）放在边角的地方。
图13-14：科罗拉多河的马蹄铁状拐弯
大自然不可思议的大尺度对称性吸引我拍摄了这张照片。为了强调对称性，我正对着河流180°拐弯中间的悬崖进行了拍摄。照片下面的三角形岩石用于平衡照片的构图，为了拍摄它，我把三脚架的前面两条脚管放置在与这个约213米深的悬崖边相距2.5厘米的地方。太阳刚刚在画框的左边落下地平线。中间的悬崖因此而变亮了，但我在扩印时没有对这部分进行处理，相反，我在基本曝光期间对拐弯周边的所有悬崖和斜坡进行了遮挡，然后选择性地进行了漂白，以平衡中间那块仿佛从内部发出光线的岩石的亮度。难以解释的光线让这个场景看起来更让人震惊
1/3法则很多构图教学的基础——在相机俱乐部和专业摄影比赛，它都被认为是优秀构图的典型。这个理论的最佳位置，应该是垃圾桶。
#8-B：水平线不应该等分照片
为什么不应该？这条愚蠢的构图规则毫无逻辑或视觉上的理由。在图像空间垂直（或水平）分成两半，对某些特殊的图像也许可以产生最强烈的构图效果。每一幅图像都必须按自己的特点来创作。在构图的时候，把无用的规则放在自己面前，是毫无意义的。如果真的有什么规则的话，我们就应该把它扭曲和打破，帮助你建立自己的论点。
然而，在没有具体理由的情况下，有些摄影师会有意把地平线挪高或挪低，而不是把它放在中间。这真是愚蠢。不要被毫无意义的规则所动摇。图10-9两次打破了这条愚蠢的规则：首先，它用水平线把照片分成上下两分，然后又用垂直线分成左右两分。
这两条荒谬的构图规则经常被认为有意义，并四处传播。还有其他的规则，例如所谓“黄金分割法则”，创立它的人对黄金分割比例的数学基础毫无概念，而这个比例，其实是欧几里德在2300年前提出的问题的答案。黄金分割没有任何艺术上的衍生物。实际上，所有纯粹的数理思考都没有构图意义。
每幅图像都应该按自身的特征来处理。每幅图像都需要自己的一系列规则，而这些规则很少运用在下一幅图像中。有些人觉得了解规则是有用的，因为这样就可以知道什么时候可以打破它们。我不同意。因为规则本身就是没用的，了解它们只会约束你去跟从或者故意打破它们。如果它们从一开始就是没用的，为什么要给自己背上思想包袱？这相当于毫无理由地在自己的路上添加障碍。
我的创作方法可以用一句话进行最佳总结：“没有任何规则！”
