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图案式样
线条和形状的反复使用是形成图案的起点。白杨林的垂直树干可以构成一组视觉图案，而它们的影子形成了一道道横线，这又是另一组图案，与第一组互相呼应。这组白杨和影子是一个很好的实例，它是由“统一的思想”组织而成的照片，而不是由一个兴趣中心发展出来的。读者的眼睛不会被某一棵树（或者某个树影）吸引住。如果去掉其中一棵树，图案依然存在，什么都不会改变。而垂直线和水平线的变化让图像更具趣味（树的间隔以及它们与相机的距离，造成了垂直线的变化，而地面阴影的不规则型状造成了水平线的变化）。
这只是其中一个例子，还有无数其他类似的例子。在我的英国教堂作品中，有很多是以看似无穷尽的廊柱和拱门排列为特征的，这些排列从远到近，构成一种形状和质地的式样，让读者可以从最靠近的廊柱的特征（例如质地）推断出远方廊柱的特征（见图3-1）。廊柱、拱门和阴影的影调变化在这些图案之间产生了有趣的互动。图3-9所示表现的是一种自然图案，它不是由人工产生的。
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图3-9：冲击，威斯特加山口
加州东部的玄武岩柱组成了一种没有明显参考比例的视觉节奏。金属般的光辉形成了自然界少有的丰富影调调色板
这种变化是构成图案趣味性的关键。重复虽然可以起到很强的效果，但它也很容易变得沉闷。室内静物摄影可以轻易创作出有趣的图案和变化，因为摄影师可以按照自己的需要布置拍摄的物品。而风景摄影的随机性则更大，你无法重新排布景物，但可以用合理的相机位置和镜头焦距，把风景组织成好看的图案。
著名的航空摄影家威廉·加内特（William Garnett）曾经发现一个很理想的场景，其自身形成不断反复的式样，他说“那是最强烈的视觉方式”。在洛杉矶附近，他拍摄了一个居住区在建设前、建设中和建设后的系列航空照片。照片的形式非常单一，或许和居住区本身一样单调，它们看上去有点像以前的大富翁游戏。单调性恰恰是这些照片的优点所在，它完美地表现了20世纪中期美国郊区的呆板。这个系列的第4张（最后一张）不仅拍摄了这个系列所研究的居民区，还从东南面拍下了整个洛杉矶市区的布局。单调性无止境地扩散开去，这是一种令人震撼的呆板！
这是一个很重要的例子，因为它说明了，即使看上去最严格的“规则”（“要努力在图案中寻求变化”）也往往会有例外。唯一值得遵守的规则，就是打破规则！
