黑白滤镜

所有黑白摄影的滤镜（黄、橙、红、绿、蓝）都可以让自身颜色的光线通过，而其他颜色则会受到不同程度的阻挡，其程度这取决于两个因素：滤镜颜色的强度或深度，以及光线颜色与滤镜颜色的“相反程度”。因此，红色滤镜可以让红色光完全通过，而黄色、绿色、蓝色和其他颜色的光线则会受到不同程度的阻挡，这取决于它们与红色在色球上的距离有多远（见图6-6）。

■“完全了解自己的器材是没有实际意义的，除非你可以用它们来帮助你达到创作目标。同时，除非你能分清器材的作用，否则你也不可能促进自己的创作。”

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在黑白摄影中，所有颜色都是以灰阶的形式出现的，其灰度对应于色球上的极轴。如果两个物体颜色不同而灰度相同，那在黑白照片中可能就很难把它们区分开。我们会联想起一个经典的例子，红色的苹果和绿色的叶子。在彩色照片中，要区分它们是毫无问题的，但在黑白照片中，它们都会变成中灰影调。质感的差异会有助于区分它们，但只有通过滤镜，它们的灰度值才能改变，从而在影调上产生视觉差别。

假设现在你用红色滤镜来拍摄苹果和叶子。苹果上显著的红光可以通过滤镜，而叶子上显著的绿光则会被阻挡。由于绿光被阻挡，无法接触到底片，在最终的照片中，叶子会变得更暗。然而，叶子不会变成黑色，因为它们表面也会反射其他颜色，那些颜色可以通过滤镜，让底片发生感应。苹果反射的某些颜色也会被过滤掉，但它们被削弱的程度远小于叶子上的颜色。因此，苹果会显得更亮而叶子会显得更暗。如果我们用绿色滤镜，就会出现相反的效果：苹果更暗而叶子更亮。

用哪种滤镜会更合适？这个问题涉及艺术演绎和创意的领域。绿色滤镜会是更“真实”的选择，因为变暗的苹果会显得更重。在心理上，我们会觉得深色的物体在重量上会更重一些。绿色滤镜更能保持真实性，而红色滤镜则相反。当然，人们或许会有一个好的理由来反抗自然，那就是舒适感。你或者想创造出一种奇怪的或失衡的感觉。这关系到个人的偏好和创意。

理解各种滤镜的作用后，你就可以把它们作为演绎和表达的工具。这对创意摄影是很关键的。完全了解自己的器材是没有实际意义的，除非你可以用它们来帮助你达到创作目标。当然，除非你能分清器材的作用，否则你也不可能促进自己的创作。

如果两个滤镜颜色相同，更深色的滤镜过滤能力就更强，其他颜色通过的比例就越小。因此，深红色的滤镜只允许红色之外的极少颜色通过，它对其他颜色的削弱程度比中等的红色滤镜更大。黄色滤镜的颜色比红色浅，可以让比较多黄色之外的光线通过。例如，#12黄色滤镜（或者叫“减蓝滤镜”）几乎可以完全阻挡蓝色。因此，深色的滤镜作用更强，因为它们对相反的光线有更显著的削减作用。

所有滤镜都需要增加曝光来抵消光线的削减。越强的滤镜需要增加越多的曝光量。这种曝光的增加被称为“滤镜系数”。例如， #25红色滤镜需要增加三挡曝光，因为只有1/8的光线可以通过。忽略滤镜系数会导致灾难性的欠曝。

由于红色滤镜阻止了7/8（或87.5％）的光线通过（平均计算），它其实不会像大部分人所想的那样，提亮场景中的红色，而是让所有东西都变暗了。但由于你增加了三挡曝光，就把减少的整体光线都补充回来了。而红色波段没有被过滤，所以与其他物体相比就显得被提亮了。纯粹红色的物体（也就是说只发出红光）是不会被滤镜影响的，因为它的所有光线都可以完全通过，但由于你提高三挡曝光来抵消滤镜的作用，它会被提亮很多。纯粹绿色的东西（只发出绿光）则会被红色滤镜完全阻挡，无论你增加多少曝光，它都会变成黑色。绿叶之所以还能显现出来，唯一的原因是它不仅折射出绿光，还折射出其他可以通过滤镜到达底片的光。

黄色滤镜只需要增加1/2挡或1挡曝光，因为它的作用比红色滤镜弱。必须指出的是，即使按照合适的滤镜系数来校正曝光，红色滤镜对蓝色的压暗作用也会比黄色滤镜强很多，因为与更弱的黄色滤镜相比，它对蓝光的阻隔作用更完全。

滤镜系数只有在场景包含光谱中的大部分颜色时才是正确的。例如，如果场景以红色为主，而我们使用红色滤镜，那我们只需要增加少量曝光，因为所有红色光都可以不受阻挡地通过。然而，如果红色滤镜用在一个以绿色为主的场景中，曝光的增量就需要超过三挡，因为很大比例的光被过滤了。因此，滤镜系数是基于一般场景的。如果场景与理论标准相差很远，那就必须适当增加或减少曝光的增量。