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中灰密度镜和偏光镜
有两种滤镜是对黑白摄影（包括红外摄影）和彩色摄影都有用的，那就是中灰密度镜和偏光镜。安装中灰密度镜相当于给相机带上太阳眼镜，它以相同的比例对整个可见光谱的光线进行削减。它不会改变色彩平衡，也不会在选择性地阻挡某段波长的同时让其他光线通过。使用中灰密度镜的目的是实现长时间曝光。
中灰密度镜可以让任何东西增加曝光，从轻微增加（1挡中灰密度镜）到极度增加（10挡中灰密度镜）。这似乎很奇怪，因为如今人们都强调更快速的胶片和镜头（即镜头的最大光圈更大），但是中灰密度镜确实有奇妙的用途。我们来思考一下第3章中温·布洛克长时间曝光的作品。我不知道他的作品是在黎明还是黄昏拍摄的，还是他有意在中午的时候用中灰密度镜制造长时间曝光，但作品的效果非常不可思议，这种效果是不可以在标准的曝光设定下实现的。
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如今的大部分摄影理念都强调凝固运动，但如果你有兴趣研究长时间曝光下运动产生的效果，中灰密度镜是必需的。它是一种极具表现力和创造力的创作工具，它的应用比大部分摄影师所认为的要广泛（见图3-16）。
偏光镜（或偏振镜）是一种滤镜系数为2挡的中灰密度镜。除此以外，它还可以减少由偏振度高的光线形成的反光。要理解偏光镜的作用，我们必须先了解什么是偏振光。我们必须再次提及技术性的内容，但同样不会说得太多。
图7-5：偏光镜的工作原理
两道光波沿着Z轴从左向右传播。光波#1位于X-Z平面（垂直平面），与Y轴垂直。光波#2位于Y-Z平面（水平平面），与X轴垂直。偏光镜的“栅栏”平行于X轴排列（即垂直排列）。光波#1可以通过滤镜，而光波#2则被阻隔，因为它与滤镜成90°角
为了解释清楚，我们可以说，光线以波的形式从光源（场景中的物体）向外传播，然后到达接收物体（眼睛、相机镜头等）的位置。如果你在空间上划一条连接光源和接收体直线，数以亿万计的光波就会沿着这条直线传播。每一道光波都会以稍为不同的角度垂直于传播的方向。大部分物体发射或反射非偏振光，即每个角度的光波数量基本相同。有些物体会发射会反射出偏振光，即大部分光波会处于某个垂直于传播方向的角度平面。如果我们在画一个空间坐标系统，X、Y和Z轴互相垂直，偏振光沿着Z轴从左到右传播，那么绝大部分光波会位于X-Z平面（即垂直平面），而Y-Z平面（即水平面）则很少。
感觉上，偏光镜就像一个“栅栏”，只让与栅栏方向相同的光波通过。如果栅栏平行于X轴，X-Z平面的光波就可以通过，而Y-Z平面的就会被阻隔。如果把偏光镜旋转90°，让栅栏平行于Y轴，那么X-Z平面的光波就会被阻隔，而Y-Z平面的可以通过。而在两者之间的角度，则会让一部分与栅栏角度相近的光波通过。
只要旋转偏光镜，具有偏振现象的物体（即反射偏振光的物体）就会变得比没有偏振现象的物体亮一些或暗很多。好的偏振镜安装在镜头上之后都可以旋转。当偏光镜旋转到与入射光的偏振角度重合时（即旋转到与大部分光波所在的方向），物体发出或反射出的偏振光几乎不受影响。当你再把偏光镜旋转90°，大部分偏振光就会被阻挡，物体就会变暗。然而，对于其他的非偏振物体，无论偏光镜旋转到什么角度，被削减的光量都是比例相同的。
和窗户或水面的反光一样，天光也是偏振光。其他没有那么出名的偏振光反射物，还包括橡树有厚革质层的叶子。当相机朝向一片含有天空和白云的风景，偏光镜可以让天空相对于白云变得更亮或更暗，因为白云没有偏振现象。当你透过镜头来取景并慢慢转动滤镜时，就可以看到偏光镜的效果。你可以清楚地看见天空随着滤镜的转动而变暗、变亮。当天空变暗时，白云会更突出；当天空变亮时，白云就会没那么突出。这正是我拍摄图7-1《萨姆森山和加拿大洛矶山山峰》时，配合#12深黄滤镜使用偏光镜的原因。两个滤镜的组合可以帮我把天空与白云的影调分开，而对图像的其他区域基本没影响。在其他情况下，我也曾经让偏光镜和其他滤镜结合使用。
当我们看着水面，旋转偏光镜可以有效地减少水面反光，甚至在某个角度上完全去除反光，从而让水下的物体可以清晰地显现出来。当你站在相机后，旋转滤镜，你会看到随着水底的物体变清晰，水面的反光也会渐渐消失。当你继续旋转滤镜，你就会达到反光最少化、水下可见度最大化的一点。过了这点之后，两者的关系又会反过来，直到反光最大化、水下可见度最小化。
和中灰密度镜一样，偏光镜也可以与任何CC滤镜或黑白滤镜结合使用，因为它不会改变颜色。我经常在黑白摄影中把偏光镜与红、橙或黄色滤镜结合使用。
