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利用分区系统脱离现实
虽然上面的两个例子演示了如何真实地还原拍摄物体，但分区系统也被应用于脱离现实的创意性演绎，这或许能更有效地体现你的艺术创作。举个例子，假设你想把火山岩表现成6、7、8区的高调（即亮调）。也许，你觉得在岩石上某个区域中破碎、参次不齐的边缘，会让你联想起破碎的玻璃或水晶，而你正希望这样来演绎它。这不是对场景的如实演绎，但却对岩石进行了让人着迷的转变，把它变成了抽象的或者脱离现实的甚至是超现实的东西。
获得这种演绎效果的方法，其实和如实演绎一样。首先，决定你需要的影调（终点，在这里是6、7、8区）。然后，用灰度表测光（起点），读数是f/5.6、1/30秒。然而，这次你要让影调比灰度表的5区平均提高2个区（以7区为所需3个区的平均，处理回终点）。你可以通过快门速度或光圈来提高两挡曝光。如果你想保持景深，而且有三脚架，那你可以把快门速度从1/30秒降低到1/8秒（快门速度从1/30秒减慢到1/15秒是增加了一挡曝光，然后从1/15秒减慢到1/8秒再增加一挡）。现在的曝光会把岩石表现成平均为7区的影调。这会让照片明显脱离于实际场景，产生引人入胜的效果。
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由于相机安装在三脚架上，你不必担心长时间曝光过程中的振动，何不把光圈设为f/8、把快门速度设为1/4秒，以取得更大的景深？甚至设置为f/11、1/2秒？总之，岩石是不会动的，三脚架上的相机也不会。但你记住，如果场景中有一棵灌木，而风正在吹，你或许就应该重新考虑了。这些都是摄影的实际问题。
■“分区系统是一种精确曝光的方法，这种精确性可以应用于忠于现实的演绎，也可以应用于远离现实的表现方式。对于有创造力的摄影师，它是一个非常有用、而且灵活性极高的曝光系统。”
现在，你认识到分区系统不仅是一个获取“正确”、真实曝光的工具，而且还是一个助你脱离现实的创意工具。尽管这是分区系统最重要的价值之一，但很多人却忘记了这一方面。摄影的每个方面，都应该与创意和个人表达结合在一起，而分区系统应该是整个工作流程中的一环。分区系统是一种精确曝光的方法，这种精确性可以应用于忠于现实的演绎，也可以应用于远离现实的表现方式。对于有创造力的摄影师，它是一个非常有用、而且灵活性极高的曝光系统。
最后一个例子，将把分区系统的概念扩展到最完整的应用。当看到一个场景，你一般会关注到几个物体和几个影调，而不仅仅是一个。而分区系统可以说明如何把这些影调联系起来。
假设你想拍摄一个穿黑色衣服的白人男子。假设灰度表对男人面部的读数是f/11、1/60秒，衣服的读数是f/8、1/15秒（衣服更暗，所以需要更多的曝光才能表现成5区。在灰度表上，更亮的物体总是需要更少的曝光。在更进一步之前，请确保自己充分认识这一点）。
这两个读数相差有多远？f/8比f/11高1区曝光，1/15秒比1/60秒高2挡曝光。因此，男人的面部比衣服亮3挡。如果你按男人面部的读数来曝光，面部就会是5区，而衣服就会自动落入2区。这样，两者都显得太暗。如果你按衣服的读数来曝光，衣服就会是5区，而面部就会是8区，两者都会太亮。
无论男人的面部是什么区，衣服都会比它低3区。这是无法通过曝光来改变的（除非使用滤镜，但这里不考虑）。那么，如果你在面部的读数上提高
挡曝光，把面部放在
区，那么衣服就会表现为
区。要这么做，首先在读数f/11、1/60秒的基础上提高一挡，去到f/8、1/60秒（或者f/11、1/30秒，结果都是一样的）。这样，面部的影调就处于6区。然后再提高半挡，把面部设定在区。最后的曝光，光圈值将在f/5.6和f/8之间，快门速度为1/60秒。现在，面部和衣服都落在合理的分区上，让照片成为了有意义的人像作品。
在第9章，我们会继续讨论改变两个物体之间反差的方法。如果场景反差比你所需的大，你应该对底片进行合适的曝光和显影，以降低反差，保持底片各处的细节。相反，如果场景反差太小，无法达到你的演绎目的，你也可以通过合适的曝光和显影把反差增强到更合你意的水平。
