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彩色摄影的分区系统
对于彩色摄影，反差是胶片的固有特性。如果不懂那些复杂的负片或反转片显影技巧（这不在本书的范围之内），你无法轻易改变反差。因此，比起黑白摄影，这一章的内容（处理曝光）对彩色摄影更重要，因为曝光是唯一受你控制的工序。控制反差的唯一方法，是更换固有反差更大或更小的胶片。
正如第6章提到的，大部分室外反转片的反差高于室内反转片或彩色负片。对于室外反转片，提高或降低1挡曝光，胶片的影调变化会超过1区，也许大概为
区。这意味着在灰度表读数上提高两挡曝光，平均影调就会达到8区，几乎变成纯白。把读数降低两挡曝光，平均影调就会变成2区，几乎全黑。降低
挡曝光，反差最大的彩色反转片就会变成一片全黑。即使增加半挡曝光，效果都会接近于增加了1区的影调。这说明了为什么一个细小的曝光失误往往就会毁掉一幅反转片。因此，对于彩色反转片，我们更加需要最精确地应用分区系统。
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室内反转片的反差稍微低一些，可以有更大的弹性。彩色负片的宽容度则会更高。但你要记住一个关键点：对于负片，你可以在一定限度内校正不准确的曝光；但对于反转片，它本身往往就是最终成品，而错误的曝光往往是无法挽回的。
彩色负片的曝光需要比黑白负片更精确。当你要在扩印阶段校正过曝的彩色负片，你或许会遇到偏色问题，整个色彩平衡都会改变。欠曝的彩色负片则与黑白负片有相同的问题：丢失阴影细节。底片中的细节一旦消失，就无法通过扩印找回。
当我使用彩色胶片，尤其是反转片拍摄的时候，我会非常精确地使用分区系统。我会全面地测光，确保不超出胶片的极限而且所有颜色和影调都能按照我希望的效果再现。如果错过一个小部分，我的反转片可能就会变得毫无价值。我必须知道胶片的范围、它的固有反差，以及场景中每个重要物体的亮度。如果它们在胶片的范围之内，我就可以进行曝光。如果不在，那就没必要浪费胶片。例如，如果两个物体测出来的影调相差两挡（例如，f/8、1/30秒和f/8、1/125秒）高反差反转片会大大扩展这个差距，因为高反差是它固有的特性。测出来的两挡差距会转变为3个区。对于彩色室内反转片，差距会稍微超过2个区（见图8-3）。对于彩色负片，差距会正好是2个区，或者稍微低于2个区。
图8-3：罗浮敦岛，挪威
使用室内彩色反转片（柯达Kodachrome 64T）让我可以在照片中涵盖场景中宽广的亮度范围，从被照亮的白云细节和远处的高山，到前景的岩石和水面都可以表现出来
如果这个场景是用高反差彩色反转片来拍的，而且最明亮的物体按测光读数加一挡曝光，那么它最后会落在
区（因为每一挡代表区）。而最暗的物体会比它低3区，或者
区。因此，这两个物体都可以看得清，但较亮的一个会显得颜色很浅，而较暗的一个会显得颜色很深。对于大部分室内反转片，较亮的物体会落在6区，而较暗的物体会落在4区。两种胶片都可以表现出细节，但它们表现的效果会相当不同。
如果两个物体中的一个较为重要，我肯定会把它放在最合适的分区，让另一个按此曝光落在相应的分区。如果较亮的物体再现为中间影调（5区）那么高反差反转片就会有问题，因为较暗的物体被再现为2区，它将缺乏色彩，接近全黑，几乎没有影调变化。而另一方面，反差适中的反转片会把较暗的物体再现为3区，展现出深暗的色彩和影调。
这些考虑对于彩色摄影的曝光极其重要。如果对胶片的特性没有认识，没有精确地测光、没有小心地决定曝光，你就会让很多的拍摄失去意义。
对于负片，它的反差稍低于室内反转片。如果负片稍微过曝，它超出的密度则可以在扩印中校正。因此，它比室外反转片多出了两个方面的弹性（弹性更大，但不一定代表质量更好或更差）。它可以更好地保持反差，让曝光有更大的回旋空间。然而，彩色负片冲印出来的照片，看起来与反转片冲印出来的相差很远。每个严谨的彩色摄影师都应该认真考虑彩色负片和反转片各自的优点，因为负片在很多情况下往往都是更合适的。
多年以前，我刚刚开始拍摄35mm彩色反转片，一个下午，我正在约塞米特峡谷，太阳正照耀着酋长岩——峡谷入口附近的一个巨大的花岗岩峭壁。我站在这块骇人的岩石下的森林树荫里，周边是橡树和松树。明亮的花岗岩和阴暗的树木形成的反差让我很兴奋，所以我拍下了这个场景。
然而，拍出来的反转片非常糟糕！树木死黑一片，而峭壁则是死白。所有地方都没有没有细节，我很迷惑，因为我完全按照测光表来曝光（那时候我还没把它定义为灰度表）。数年以后，我学会了分区系统，并再次去到约塞米特峡谷，在类似的情况下，我马上就认识到此前失败的原因。
太阳照射下的峭壁比阴影下的树林整整高出6挡曝光。我用平均读数来拍摄，就会让峭壁比5区高出3挡曝光，而树木则低3挡。由于当时我使用的KodachromeⅡ型反转片反差很高，这3挡就变成了5区！酋长岩几乎位于10区，而树木则刚刚高于0区。很明显，反转片注定会失败。
其实，如果我了解分区系统和胶片的特性，我应该可以拍摄出一点什么来。两者的影调相差这么远，我会专注于峭壁，而完全不理会树木，让它们变成黑色的剪影（即使不这么拍，最终也会是黑色）。如果我只对峭壁测光，然后把曝光提高1挡多一点，那么在我所用的高反差胶片上，影调就会高大概2区，让峭壁刚好低于7区。这样，峭壁就可以被表现成明亮的影调，而且色彩和质感都可以清晰表达出来（正如眼镜所见），而黑色的树木则会变成前景的剪影图案。这会是很好的照片。在这个例子中，对分区系统的充分认识，以及对灰度表的有效利用，可以克服胶片的不足，充分表现场景中的影调。
