分区系统和平方反比率

在第5章的结尾，我指出了平方反比率是室内摄影分区设置的主要问题之一。如果不同的物体分别放距离光源1米、2米和3米的地方，那么第二件物体接收到的光量只相当于第一件物体的1/4，而第三件物体接受的光量则只有第一件物体的1/9。如果这些物体与光源的距离为2米、4米和6米，它们之间的亮度比例与上面相同（最近的物体接收到的光线是原来的第一件物体的（1/2）2＝1/（2×2）＝1/4，中间的物体接收到的光线是原来的第一件物体的（1/4）2＝1/（4×4）＝1/16，最远的物体则是（1/6）22＝1/（6×6）＝1/36。所以，它们之间的比例保持不变。）

假设这些物体是人，这三个人正并排坐在沙发上，场景中的右边缘有一盏灯，而你想给这他们拍一幅人像。正如我们所知，相邻的分区代表光线数量的加倍或减半。因此，中间的人只能接收的光线只是右边的人的1/4，他的分区会低2区（差1区就是一半光线，差2区就是1/4光线，依此类推）。而左边的人则会比右边的人暗3区以上（1/8的光线相当于相差3区）。

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因此，如果离灯最近的人是7区（对于肤色来说已经是非常明亮），中间的人则是5区，而左边的则不到4区（假设相同光照条件下三人的皮肤影调相同）！这对任何室内摄影都是一个大问题，这就是为什么额外补光对大部分影室摄影如此重要，其目的是为了平衡光线的数量。这也是室内反转片反差比较低的主要原因。

眼睛和大脑会把这巨大的亮度差异削弱，所以灰度表对于室内摄影是非常必要的。如果光源是白天时间的窗户，物体与窗玻璃（相当于光源）的距离也同样遵循平方反比率。这说明了利用室内自然光拍摄的难度。然而，房间内的每一处地方所接受的不都是窗户的直射光，这使拍摄的难度进一步增加了。有些地方，例如窗户周边的墙壁，它们无论如何也没法接受到直射光，而只能接受房间内的反射光。因此，这些墙壁的亮度会比窗户前（或离窗户很近）的物体低很多个区。

对于这种让人吃惊的情况，以及其他反差过高或过低的情况，其处理方法将是下一章的主要内容。