44 想到白色

我终于搬进了那座厂房。搬走板条箱，再次接通窑炉，我长长地舒了一口气。沉重的箱子里装着景德镇瓷砖，几个人骂骂咧咧地又把它搬了一次。在新近粉刷的黑色水泥地板上，为了筹备剑桥的展览，我们标出了瓷砖和中国瓷器的位置。

楼上以前是办公地点，现在变成了我写作的书房。

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在我的白墙上，排列着“白色”的文字。

有不少诗集，几件不错的韦奇伍德瓷器，几本歌德的著作，探讨颜色与光线，辞藻华丽，内容存疑，我很难看懂，但是知道必须抽时间费心地啃一啃。一个星期够不够？我能否抽出一个星期研读歌德？

接着是赫尔曼·梅尔维尔《白鲸》的第四十二章。“鲸鱼之白”。“白色为自然界的许多事物增添纯净之美，仿佛把它自身的某种特殊品质赋予那些物质，比如大理石、山茶花和珍珠就是如此。”

接下来是醒目的一句话：“这种让人想到白色的捉摸不定的品质，一旦脱离了偏于善意的联想，与原本可怕的事物相结合时，便会把恐怖感提升到无以复加的地步。”这句话仿佛在白墙上拉伸延长，穿透一切。

想到白色，我在这几个字下面画了线，不止一条。

我的书桌摆放在房间中央，与这面墙成直角。书桌正对一扇磨砂玻璃窗，窗外装有安全护栏，光线时强时弱，在墙上投下倏忽变幻的黑色条纹阴影。在某些一筹莫展的瞬间，恍若置身囚室。

但如果时机凑巧，这些暗纹好似艾格尼丝·马丁[1]的绘画作品，美丽，难以捕捉。

当一切进展顺利，这面话语之墙仿佛在对我谆谆告诫。它似乎在劝我把旅行和制作结合起来，做到张弛有序。写作的时候我在左手边放着瓷片，提醒自己稳步推进。

白色是什么？它是悲伤的颜色，因为它把所有颜色包裹在自身之内。悲伤也像无穷无尽的光的屈折，把你的镜象分裂为数不清的碎屑和残片。

[1] 艾格尼丝·马丁（Agnes Martin，1912—2004），加拿大裔美国极简抽象派画家。